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我提到这个，是因为这个会议室里有一个带着各种酒类的酒吧。
午餐会议开始前酒吧开放。
我记得纽约城市芭蕾舞团的杰出创始人之一，林肯·克里斯坦（LinKristein）（乔治·巴兰钦，GeeBalane，是另一位创始人），独饮马提尼，每次开会他至少喝三杯。
林肯一般不太容忍别人，马提尼使他这个特点更加突出。
我总是佩服内森的耐心，因为林肯会冲他大喊林肯中心只是个房地产机构，艺术节目不是其强项。
无论林肯吼叫得多激烈，他都有种让人毫无防备的魅力。
随着时间的迁移，协会例会改到新的罗斯（Rose）大楼。
午餐时禁用马提尼，这可提高了开会的强度，魅力也渐弱了。
主要是因为讨论进入21世纪时，林肯中心重建的这一复杂而昂贵的计划。
在为此书题名《艺术家引领社会》时，我想强调一个信仰，比起更早的时代来说，21世纪的艺术家必须献身于比他们之前所期待更广泛的专业议程。
具体来说，21世纪的艺术家必须是全世界大大小小社区的艺术倡导者。
艺术家不仅要通过自己的艺术进行交流，还要了解其生活社会的复杂性。
要通晓政治、经济和人文社会等各方面。
只有这样，他们才能有效地向全世界各国、各地区的人民展示自己艺术的力量。
因为人们一般并不了解艺术，且带着怀疑的眼光来看待艺术活动，甚至有时还鄙视艺术，把它看成与自己的生活毫不相干的事情。
新的专业议程并不是想象的那样难以获得。
就读于茱莉亚学院或类似茱莉亚的很多学生，都对如何用艺术来改变世界有自己清晰的看法。
他们把理想主义，坚定信念，技术专长和旺盛精力的健康因素凝聚为一股力量，通过在传统场合的出色表演，努力让自己的艺术与社区民众产生共鸣。
这样下去，世界上最出色的青年艺术家就会对艺术在国际社会的地位产生积极的影响。
这一议程也正是我在茱莉亚学院期间的基石。
我很欣慰地看到，和20世纪相比有越来越多的茱莉亚学院的毕业生走出校园，带着梦想和希望步入现实社会，从事于传统艺术职业之外的工作。
艺术的卓越性和社会意识性这两者不应有任何分界线。
今天的艺术家必须对这两者同时提出的挑战应对自如。
这样，我们拥护的艺术形式才可以茁壮成长，才能把艺术中洋溢散发的人类价值传播出去。
我总是把自己在茱莉亚学院所起的作用看成是一种艺术和教育的催化剂。
我负责把教师、学生和行政人员凝聚为一个致力于培养世代音乐家、舞蹈家和戏剧家的团队。
我们的教师队伍尽职尽力，促使学生在艺术中寻找个人表现力和自我充实。
学生们也不断以他们的青春活力、创造力和自律性打动我。
在茱莉亚学院所见到的学生让我对艺术未来的繁荣兴旺信心十足。
我们的行政人员也展示了自己的专长，爱心和耐心，打造了艺术教育界里首屈一指的工作环境。
最后，如果没有理事会的杰出领导，茱莉亚学院也不会有今天这样的健康与活力。
这些理事会成员们精心了解学院各项事务，为学院奉献出宝贵的时间和资源，以保证茱莉亚学院的卓越性在未来不断发扬光大。
如果没有美好的家庭作后盾，我这31年的经历也不会如此快乐。
在我航行穿梭于各种复杂的激流时，家人给我的是绝对的关爱、鼓励、建议和现实对照。
因此，我把这本书献给亲爱的夫人伊丽莎白和孩子们：凯瑟琳、瑞恩和克里斯多夫。
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