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倒是应当毫无顾虑地承认，成功地把握到艺术作品的历史内涵，让这一内涵作为艺术作品在我们眼中变得更透明，还只是个别的情况。
如果不对艺术作品的实际的历史内涵作辩证认识，任何接近艺术作品的努力都必然是徒劳的。
这仅仅是收藏家爱德华·福克斯的作品所遵循的真理中列在第一位的。
他的收藏活动是实践者对理论的两难窘境的回答。
二
福克斯生于1870年，他原本并不是学者型的人。
尽管他后来学富五车，但他始终没有成为标准的学者。
他的活动总是越出了研究者的视野范围。
他作为收藏家的成就就是这样，他作为政治家的活动也是如此。
八十年代中期，福克斯开始求职谋生。
当时统治着的是反社会主义非常法[10]。
他的学徒位置使他与热衷政治的无产者走到了一起，没多久，通过这些无产者，他就被卷入了当时非法者所进行的那场斗争中——现在，这场斗争却显得田园般安宁。
这一学习时代结束于1887年。
几年之后，巴伐利亚的社会民主党机关报《慕尼黑通讯》（”
MüerPost“）需要当时在斯图加特的一家印刷厂当会计的福克斯；该报社认为福克斯就是他们要找的人，他能够革除这份报纸出现的管理弊端。
福克斯来到了慕尼黑，以便与理查德·卡尔维（RichardCalver）共事。
当时，《慕尼黑通讯》的编辑部编辑了一份社会主义者的政治幽默报《南德意志邮车夫》（”
SüddeutschePostillon“）。
由于偶然情况，福克斯临时帮忙，接手了一期《南德意志邮车夫》的拼版工作，又由于另一个偶然情况，他不得不亲自撰稿来填补报上的空白。
这一期大获成功。
继而，同一年，福克斯编辑了这份报纸的五月号——这一期上有彩色图片，当时，彩色画报才刚刚起步——这一期共卖了六万份，而这份报纸的年均销售量才两万五千份。
这样，福克斯就成为这张政治讽刺报的编辑。
同时，他开始研究自己的工作领域的历史，这样，除了白天的工作以外，他写出了研究漫画里的1848年[11]和罗拉·蒙特茨（LolaMontez）国家丑闻[12]的带插图的著作。
与由活着的绘画者画插图的历史书相反（例如，威尔黑姆·布洛斯［WilhelmBlos］所写的由任茨［Jentsch］作插图的《大众革命》[13]读物），这些著作是破天荒第一次用资料图片作插图的历史作品。
应哈登（Harden）[14]的要求，福克斯在《未来》（”
Zukunft“）上登出了他的第二部作品的预告，同时也没有忘记说明，这只是他打算写的关于欧洲各国的漫画的鸿篇巨著的一个片断。
由于被扣上了利用报纸侮辱国王的罪名，他被监禁了十个月，这倒对他为写这本书作研究是件好事。
显而易见的是，他的这个想法很妙。
有一位叫汉斯·克莱默尔（Hanskr?mer）的，他在制作带插图的家庭画册方面已积累了一些经验，他找到福克斯，告诉他，自己已开始了对漫画史的研究；他提议，将自己的研究纳入合著的书里。
但是，他的稿件却迟迟不来。
不久便明了，如此大量的工作都得由福克斯一人来完成了。
这位可作各种推测的合作者的名字——在这部漫画书第一版的题目里还有它——在第二版里就被删掉了。
而福克斯通过写这本书，初次令人信服地表现了他的工作精力以及他对材料的把握。
即将出现的主要作品系列开始了。
[15]
福克斯开始作尝试时——按照《新时代》（”
“）的说法——“社会民主党的核心力量正到处有机地一步步成长起来”
[16]。
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