天才一秒记住【舞会小说网】地址：https://www.whwtrl.com
——译者注
[15]主要作品由慕尼黑，阿尔伯特·朗恩出版社出版：
——《从中世纪到当代的插图风俗史》，第1卷：文艺复兴，1909；第2卷：骑士时期，1901；第3卷：市民时代，1911—1912。
此外还有《补充卷》1—3，1909—1912；所有卷的新版，1926。
——《欧洲各国的漫画》第1卷：从古代到1848年，1901年第一版，1921年第四版；第2卷：从1848年到世界大战前夕，1902年第一版，1921年第四版。
——《奥诺雷·杜米埃——木刻和石版画》，爱德华·福克斯主编，第1卷：木刻，1833—1870，1918；第2卷：石版画，1828—1851，1920；第3卷，石版画，1851—1860年，1921；第4卷：石版画，1861—1872，1922。
——《画家杜米埃》，爱德华·福克斯主编，1927。
——《伽瓦尔尼——石版画》，爱德华·福克斯主编。
1925。
——《**大师》，关于绘画及雕塑艺术中的创造性问题，1931。
——《唐朝的雕塑》，7—10世纪的中国陪葬陶器（《艺术和艺术文献》，第1卷），1924。
——《屋脊小塔以及类似的15到18世纪的中国陶器》（《艺术和艺术文献》，第2卷），1924。
另外福克斯还撰写了以妇女、犹太人和世界大战为漫画主题的专著。
[16]A.马克斯：《关于知识分子无产阶级的组织问题》，载《新时代》，第13期，斯图加特，1895，645页，第1期。
[17]尼采在1874年就这样写过：“作为最终……结果，产生了科学的……大众喜闻乐见的‘普及化’，这一臭名昭著的做法将科学的衣衫裁剪到‘混杂的大众’的身躯上；以便我们这里为了裁缝干的活努力使自己也成为裁缝似的德国人（的确如此！
）。”
（弗里德里希·尼采：不合时宜的观点，第1卷，莱比锡，1893，168页，《关于历史对生活的用处及弊端》）
[18]赫尔曼·舒尔茨-德里茨（1808—1883），德国社会政治家、法学家，1849年创建了经济自助合作社。
——译者注
[19]“文化史的作者如果认真对待他的任务，便必须始终为大众写作。”
源自福克斯：《**艺术史》，第2卷，个性问题，第一部分，慕尼黑，1923，5页。
[20]卡尔·科因：《无产阶级与古典主义》，载《新时代》，第26期，斯图加特，414～415页，1908年第2期。
[21]参见奥古斯特·倍倍尔：《妇女与社会主义》（过去、现在和将来的妇女）第10版，斯图加特，177～179页，333～336页，1891，《关于技术给家庭经济带来的变革》，200～201页，《关于作为发明者的妇女》。
[22]M．迪康（1822—1894），法国作家。
——译者注
[23]路德维希·普福（1821—1894），诗人、批评家。
——译者注
[24]转引自《戴维德·巴赫：约翰·拉斯金》，载《新时代》，第18期，斯图加特，728页，1900第1期。
[25]创办于1853年的通俗文学杂志。
——译者注
[27]卡尔·兰普雷希特（1856—1915），德国历史学家。
——译者注
[28]弗兰茨·梅林：《学术问题》，载《新时代》，第16期，斯图加特，195～196页，1898年第1期。
[29]马克斯·斯勒福格特（1868—1932），德国画家，德国印象派重要代表。
——译者注
[30]福克斯：《**艺术史》，第1卷，125页——总是与同时代的艺术相关联，这是收藏家福克斯最重要的执着之一。
他认为，当代艺术也部分地源于过去的杰作。
福克斯对早期漫画无比了解，这使他很早就钻研了土鲁斯—劳特累克、哈特菲尔德和格奥尔克·格洛茨的作品。
他对杜米埃的热衷将他引向了斯勒福格特的作品，他认为，斯勒福格特的有关唐·吉诃德的构思是唯一能与杜米埃并列的。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！