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（一）非少儿出版社开始全面介入少儿文学读物的引进与原创少儿文学作品的出版；
（二）少儿出版社在少儿文学读物的引进与原创少儿文学作品出版方面，从数量上看，仍然占有绝对优势，但市场的影响力明显减弱；
（三）一批优秀的少儿文学读物的引进与原创少儿文学作品的出版是由非少儿社完成的，少儿出版社在少儿文学读物的出版与市场垄断业已被打破，而且表现出优秀少儿文学作家作品流向非少儿社的严峻态势。
在为数不少的原创少儿文学读物中，又有哪些可以称为精品呢？这还需要读者与时间的进一步检验，正如一位著名作家所说的：“图书不是一般的商品，有它的保质期，而是应该用一种文化积累的心态来对待原创作品，尤其是少儿文学读物，往往在出版后10年或者15年才是最佳的销售期。”
而那些能够销售到10年或者15年的作品，才能被称为精品。
如果要在2002年出版的原创少儿文学作品中列举一些比较优秀或有特色的作品，仅我阅读过的作品有：杨红樱的《男生日记》、张弘的《e班e女孩》、秦文君的“小香咕系列丛书”
（4册）、汤素兰的《阁楼精灵》、葛竞的《飞熊号魔法船》、王立春的《骑扁马的扁人》、叶赫那拉·珊晓的《神秘的红丝带——一个讲述艾滋病的童话》、葛红兵的“未来战士三部曲”
、张旗的《走马神灯》等。
四、大幻想、大幽默、大自然：三面美学大旗的新景观
回顾2002年的少儿文学创作与出版，能强烈地感受到理论批评对文学创作与出版的促进作用、指导意义与深远影响。
2002年初，束沛德先生在《文艺报》发表了《新景观、大趋势——世纪之交中国少儿文学扫描》，指出在“20世纪90年代中后期，中国少儿文学领域的上空先后高扬起三面鲜明的、光辉夺目的美学大旗——大幻想文学、幽默文学、大自然文学”
。
这段文字虽然只是对20世纪90年代以来中国少儿文学创作与追求的客观描述与高度概括，但对少儿文学创作与出版的导向作用不容低估，并且已经预示了2002年的少儿文学创作与出版的良好发展态势。
首先是“三面美学大旗”
的实践者——21世纪出版社、浙江少年儿童出版社和安徽儿童文艺家协会从中深受鼓舞与激励，更加坚定了自己的少儿文学追求，决心将各自开创的文学领域做大、做强；同时，其他有心于少儿文学的创作者与出版者，也从中得到启发与引导，认为这是得到少儿文学界肯定与鼓励的一种创作与出版的方向，于是自觉不自觉中将选题策划的重点放在这三个方面，由此又推出了一批新的作品，成为2002年少儿文学创作与出版的一份重要收获。
高擎大幻想文学旗帜的21世纪出版社，自1997年10月提倡大幻想文学开始，一直没有停止过对大幻想文学的理论著作与作品的出版，在出版《世界幻想少儿文学导读》和《大幻想文学·中国小说》第一、二辑共15册后，2002年又推出了《大幻想文学·中国小说》第三辑10册。
同时，将幻想文学的视野扩展到儿童作者，出版了《中国孩子的幻想作文》，以“软幻想”
“硬幻想”
“游戏精神”
和“快乐作文”
等新的作文理念，巧妙地诠释幻想作文的特征和内涵，培养孩子们的想象能力和创新能力，对幻想文学新人的培养做了有意义的探索。
2002年，浙江少年儿童出版社在重印“中国幽默少儿文学创作丛书”
（17册）和“管家琪幽默童话系列”
（5册）的同时，又与我国最具实力的少儿文学作家秦文君、周锐牵手，推出“中国幽默少儿文学创作·秦文君系列”
和“中国幽默少儿文学创作·周锐系列”
。
“秦文君系列”
包括《小杜齐：地下室里本事多》和《小杜齐：和阿莫一起探宝》两册，是秦文君历时三年倾心打造的力作。
用秦文君自己的话说，这两本书“抵达以往的创作经验所难以覆盖的地方”
，与她过去的作品相比，最鲜明的个性在于：超级幽默、超级幻想、超级惊险。
“周锐系列”
包括《幽默西游》、《幽默水浒》、《幽默三国》三部，均在我国古典名著的基础上，根据儿童的阅读趣味、审美特点而精心编写，其特点在于：人名、地名及其人物关系均取自原著，但讲述的内容却是结合现实，具有浓郁的生活气息与幽默品格，也为传统读物的再开发提供了一种有益的模式。
与21世纪出版社一样，浙江少年儿童出版社也将“幽默文学”
的视野深入到当今孩子的生活中，辑录中小学生“童年时期”
“家庭生活”
“校园生活”
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