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所以，五十岁的安徒生用下面的文字来结束他的传记：
我一生到目前为止的经历，如今像一幅浓艳、美丽的油画展现在我面前，激励着我的信仰，甚至使我坚信好事从不幸中诞生，幸福从痛苦中产生。
这是一首我所写不出来的思想比较深刻的诗。
我感到我是走运的孩子，在我一生中那么多最高尚、最好的人都曾深情地、诚恳地对待我。
我对人们的信任很少受过骗！
那些辛酸、悲惨的日子本身也带有幸福的萌芽！
我以为自己受到的不公正待遇，那些不断伸进我的生活中的手，也仍然给我带来过若干好处。
同年（1855），安徒生出版了由彼得森插图的故事集，除前面提到的一些童话外，还有《区别》《一个豆荚里的五粒豆》《天上落下来的一片叶子》《老墓碑》《笨汉汉斯》《瓦尔都窗前一瞥》《依卜和小克丽斯汀》《最后的珠子》《她是一个废物》《两个姑娘》《在辽远的北极》《钱猪》等童话故事。
1856年，这本插图故事集经过增订，收入《光荣的荆棘路》和《犹太女子》等篇后，再次出版。
1857年，安徒生出版长篇小说《活下去还是不活》。
从这一年的圣诞节开始，在到1862年的六年间，于每年的圣诞节前后，安徒生都要出版一本被称为《新的故事》的童话作品，共有6部近40篇，包括《单身汉的睡帽》《一点成绩》《老槲树的梦》《识字课本》（以上1857年）、《沼泽王的女儿》《赛跑者》《钟渊》（以上1858年）、《一个贵族和他的女儿们》《踩着面包走的女孩》《守塔人奥列》《安妮·莉斯贝》《孩子们的闲话》《一串珍珠》（以上1859年）、《笔和墨水》《墓里的孩子》《两只公鸡》《美》《沙丘的故事》（以上1860年）、《乘邮车来的十二位旅客》《甲虫》《老头子做事怎不会错》《雪人》《在养鸡场》《新世纪的女神》（以上1861年）、《冰姑娘》《蝴蝶》《素琪》《蜗牛和玫瑰树》《古教堂的钟》（以上1862年）等。
1864年，因为丹麦与德国发生战争，丹麦战败，安徒生有一年多没有出版童话。
这样到了1865年的圣诞节，才出版《新的故事》的第七集，其中包括《磷火》《风车》《育婴室》《金玉宝藏》《大风把招牌吹动》《银先令》《波格伦姆》等7篇，1866年圣诞节出版了《新的故事》第八集，也是最后一集，其中有《藏着并不等于遗忘》《看门人的儿子》《迁居的日子》《夏日痴》《姑妈》《癞蛤蟆》6篇。
七、童话不朽！
步入晚年的安徒生，因为身体和精力方面的原因，难以创作鸿篇巨制了，主要精力相对集中到童话故事这样一些短小的作品上。
1868年，安徒生发表了《小小的绿东西》《小鬼和太太》《贝脱、比脱和比尔》《干爸爸的画册》《谁是最幸福的》和《树精》等一批童话故事。
其中《树精》别具一格，是一篇介绍巴黎博览会的新故事，写作这篇童话时，安徒生已经六十三岁，但他对新事物新科技的开放态度与激动心情，仍然像年轻人一样热情。
故事一开头就以欢快的笔调写道：
现在，我们到啦！
这是一次飞快的旅行，不过并非凭借什么魔力来完成的。
我们坐船，又坐火车，凭借蒸汽的力量到达目的地的。
我们这个时代果然是一个童话的时代！
现在，我们来到巴黎市中心的一家大旅馆里。
楼梯上点缀着鲜花，梯阶上还铺有柔软的地毯……
欧洲工业革命的标志性成果之一，就是蒸汽汽车的出现，这使安徒生兴奋不已，他以无比喜悦的心情描绘巴黎博览会的盛况，字里行间都在告诉人们，这是一个科技进步的时代。
安徒生是1867年在巴黎旅行时，参观巴黎博览会的。
博览会展出的科技产品以及由此表现出的新兴的资产阶级的蓬勃朝气，深深触动了安徒生心灵的深处，让他如实地记下了亲眼见到的一切，他相信自己将会把它写入自己的作品里。
就在这时，一位记者发表文章说，当代作家中，除了狄更斯，谁也没有能力将巴黎博览会描述好。
安徒生觉得自己有把握。
但他是一个擅长写童话的作家，用童话的形式来表现光怪陆离的博览会，他需要一个切入点。
有一天，安徒生看见旅馆外的广场上有一棵枯萎了的栗树，旁边的一辆车子上有一棵刚从乡下运来的小栗树准备接替它。
安徒生的灵感来了，这就是切入点——树精在向他招手了。
虽然作者已经是六十三岁的“孤独”
老人了，但仍然两次去亲身体察巴黎博览会，终于写出了这篇构思奇巧、文采飞扬、风格独特、意义重大的科技童话《树精》。
事实证明，安徒生能够像狄更斯一样，把这个博览会写得细致入微，惟妙惟肖，非常成功，而且更为伟大的是，安徒生不是用小说、戏剧、诗歌来反映，而是用童话！
8月，安徒生写下《童话的来源与系统》一文，对自己的童话创作进行了总结。
在这篇重要的文章里，人们明白了这样一个基本事实：安徒生所有的童话，都来自他的生活，生活是他童话创作的唯一源泉。
也许有人以为，童话的灵魂是幻想，幻想就不需要生活，或者生活在童话创作中就不重要了，恰恰相反。
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