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散锋开花妙笔生我怎样画《蝶恋花》
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过去我喜欢读诗，也喜欢画诗，但是我不会作诗。
正因为不会作而又喜欢画，所以不论古代的或现代的我都爱读，读而偶有体会，就把它画将出来，作为一种锻炼自己的手段，要求并不很高的。
大约1950—1951年这两年我独自摸索过毛主席的名篇《长征》（七律）和《沁园春·雪》，特别是后者，不知画过多少次，可以说是一“纸”
无成，自己也看不过意。
就在这段时期，开始认识到我的思想水平实在太低，业务也很成问题，加上对生活体会不够深入，对原作的精神意境——主题的中心思想——只能有破碎的、肤浅的体会。
而这样体会往往又是从形象、字眼兜圈子，不能和整个的中心思想取得有机的结合和发展。
这样，即使画面上勉强成图，也无非是肤浅的形象描写。
严格地说，对原作是容易造成曲解的。
自毛主席新作《蝶恋花》的游仙（赠李淑一）发表后，我自然很快就不自量力地跃跃欲试。
实在，那时候我对“蝶恋花”
的理解，还谈不上一知半解，只是自以为要是画得出来也算我创作生活中一件最大的幸事。
但通过不断反复讽诵，思索和经营，这种热望又渐渐地冷下来了。
这是去年春天的事。
去年七月一日出版的《红旗》杂志（第三期），发表了郭老的《浪漫主义和现实主义》。
读了这篇文章，使我不但对“蝶恋花”
的伟大意义有了进一步的体会，还使我从“革命的现实主义和革命的浪漫主义的典型的结合”
这一重要意义重新来瞻对伟大领袖的诗词，特别是新作《蝶恋花》。
郭老说：“这词的主题不是单纯的怀旧，而是在宣扬革命。”
（《红旗》1958年第三期，第3页）
这一句话，启发并指导着我从单纯纪念忠魂的经营转移到从伟大的中国共产党和毛主席领导的人民革命事业的胜利的高度，试着画面的设计。
在这儿，主要的初步解决了“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨”
。
尤其前一句形象。
原来我曾经考虑“忽报人间曾伏虎”
的字面形象，画只死老虎，代表反动政权及一切反动派，也可以代表三大敌人——三座山。
继而也考虑过就画三座大山代表死老虎，把它位置在画面的下部，上部是两位烈士（忠魂）在“月宫”
里接受吴刚嫦娥的宴舞，然后，通幅下着“倾盆”
的大“雨”
。
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