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元四家
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元代画家中，以在野名流的表现尤其辉煌。
人物山水花鸟兼长者有钱选，山水专长者有曹知白、吴镇、倪瓒、黄公望、王蒙、郭升。
钱选，字舜举，和赵孟頫同乡，浙江吴兴人。
吴兴有八俊之号，他是其中的一位，后来赵入元登仕，他即以书画终其身。
至于吴镇、倪瓒、黄公望、王蒙诸家，尤不啻是元代的北斗。
环拱这北斗的尚有许多光明的众星——专门画家及职业画家，如颜辉、张渥的人物，盛懋的人物山水，学高克恭的周如度，学米芾的朱璟、李良心，学王振鹏的朱玉，学李成的朱裕、李冲、陶铉、刘伯希，学马远、夏珪的孙君泽、陈君佐、丁野夫、张远、沈月溪、张观，及道士张雨和方从义。
自山水画看，这时完全是传统的发展，以北宋董源、李成，南宋马远、夏珪的影响为最巨，这或是时代较远流传较广的关系。
而后世视为四大家的黄、王、倪、吴，上两位黄、王——是王世贞提出来隶属“刘、李、马、复”
之后的，即“大痴黄鹤又一变也”
。
近代中国山水画家最喜欢称道的古代作者，的确“大痴黄鹤”
——特别大痴，是永远的宠儿。
四家中，倪瓒是一位怪杰，同时又是中国绘画上令人难忘的灵魂。
吴镇的山水竹石，虽好到无以复加，然视黄、王两位，还比较接近于倪。
所以这四位画家的作品，也隐然的有两个不同的范畴。
大痴道人黄公望，他的父亲九十的高龄生他，说：“特公望子久矣！”
因名公望，字子久，号一峰，又号井西道人，浙江富阳人，宋咸淳五年（1269）生，至正十八年（1358）卒，年九十岁。
他死后，剡源戴表元画他的像并题云：
身有百世之忧，家无担石之乐，盖其侠似燕赵剑客，其达似晋宋酒徒，至于风雨塞门，呻吟盘礴，欲援笔而著书，又将为齐鲁之学，此岂寻常画史也哉？
人固如此，他对于画的态度则例外谨严，主张模范当前的真山水。
他“皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之”
，这真是可以上接宗王的画法。
在虞山的时候，纵观云烟朝暮，到了富春，又领略江山千里之概，因此画的风格有两种：一为浅绛，笔势雄伟，山头多矾石；一为水墨，意致简述，皴擦很少。
据他的《写水诀》，宗法董源、李成两家，而最倾心董源。
他认为，就绘画看，最难得的是一个“理”
字，就作者看，则“画不过意思而已”
。
倪云林最初并不佩服他，但不久则“裣衽无间”
，可见他受了富春山水的启发，进度是很快的。
他传世的巨迹，以《富春山居图》卷为最，《江山胜览图》次之，《三泖九峰图》又次之。
《富春山居图》卷，明张丑《清河书画舫》以下，多有著录，长二丈，高一尺，纸本，是水墨的，此卷至明代入沈石田手，当时的名公，题咏殆遍。
然又一度归董其昌与王维《雪江图》成画禅室的双璧。
明末则归宜兴吴之矩，造成了一桩艺林佳话。
明清两代的山水画，以他为轨范成家的，可谓不少。
因此他的作品的流传，也是画家们一件最关心的事。
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