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国画古今观
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去年春天，写得此稿，旋亦不知去向，近始重见，公之于明年的春天，对于过去国画之情势略具检讨性，对于未来国画之途径，亦不无多少展望也。
民国三十五年（1946）十二月七日补记南京。
近一二年，因为画展频频，引起了社会上严厉的指摘，一般舆论，除特殊情形外，笔伐口诛，可谓入木三分。
我们谨怀无限的惭悚，敬表同情万分，并不断掬诚检讨着自己和可能知道的若干公私形式的美术活动，反复思维，对于美术尤其中国绘画的上作，实不胜其恐惧之感。
通过接到的评论中，较主要的理由约有两点，中国画不写实，与抗战无关，已失去它原存在的价值；这点学美术的人感觉最痛切，天天在苦恼中，是不容争辩的事实。
而今日的现象，偏偏三五天的展览，据报纸的报道，可以“发财”
，可以“起家”
。
凭什么？真是“是可忍，孰不可忍”
了。
美术应该是清高的，不食人间烟火，始足以抗心希古，扢扬清标！
现在艺术变成商品，画家变为资本家，而鉴赏收藏者又无非是些“油漆未干”
之辈，此来彼往，唯利是往，此所以“民生凋敝”
也欤？
窃以为中国绘画和写实，不仅是美术上——思想、工具、材料、技巧、形式——的问题，乃是一个严重的中国文化的问题。
自初唐以来，历代的画家、考据家、鉴赏家，议论不衰，原没有忽略过。
我们更极端同情两者间的距离一天天的缩短来。
事实上，正有不少的作者孜孜致力于此，其成绩有很多足以称述的。
我们反对泥古的自用的掩护中国画各方面之缺憾，更反对使用种种方式来逃遁文饰中国画以外的弱点。
但在今天，还需要多数画家积极研习的今天，我们尚未敢遽切承认“远山”
之上画几架超空堡垒，或画几门远射程的大炮，便是现实，便与抗战有关。
然而，这伟人的现实，坚信必不会被屏于多数画家的腕底。
就艺术言，凡一件成功的作品，其唯一条件应是时代精神最丰富的作品，例如，北宋范中立画过华山，明初王安道画过华山，现在的张大千先生也画过华山，相距千载，都是与华山之实而各不失其浓厚的时代感，故各不失其为艺术上的杰作。
假使今天还有人去画，纵然华山上有高射机关枪，他是应该审慎地处理的。
至于艺术变成商品，世界上早已没有人加以惋惜，在中国更有千年以上的历史。
不过这商品，既非如柴米油盐的日用必需品，也不像口红香水的奢侈品，它的用途和价值多少是属于偶然的。
事实是如此，出身美术学校以艺术工作为终身职志的，大部分为获得生存陆续的改了行，即少数暂时没有放弃的，现在纵把全月的薪津也换不了十二管拇指大的油画颜色，或装裱二三张四尺的中国画，他们需要作画，也需要生活，多数还有沉重的负担。
最近重庆有几位最努力且具相当造诣的青年画家的个展，他们一方为将富于现实题材的创作公开祈求教益，一方也为了生活及工作想换得几文，使所业可以延续，于是辛苦地筹备着。
这在健全的环境之下，无疑是值得注意、值得批评的一个举动，然而相继地馁气了。
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