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关于大众戏剧的说明
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张黎译
大众戏剧通常被认为是幼稚的、平庸的，学院式的美学要么不理睬它，要么贬低它。
在后面这种情况下，学院式美学希望它保持原样不变，像某些政权希望它的老百姓那样：幼稚与平庸。
那里有着夹杂伤感情调的村野的笑料，那里有着粗俗的说教和廉价的男女调情。
坏人遭到惩罚，好人终成眷属，勤劳的留下一笔遗产，懒惰的一无所获。
大众戏剧作家的技巧，在国际上是相当通用的，几乎从来没有变化。
在剧中扮演角色，只需用不自然的腔调说话，在舞台上做出一副毫不掩饰的造作姿态。
只要有一定的业余爱好的可怕成规，就能够应付自如。
大城市跟着时代进步了，它们从大众戏剧转向了歌舞剧。
歌舞剧同大众戏剧的关系，犹如流行曲之于民歌，稍加留心便会看出来，大众戏剧从来不曾像民歌那样高尚。
近来，歌舞剧形式文学化了。
德国人汪根海姆、丹麦人阿贝尔、美国人布利茨施坦和英国人奥登，都采用歌舞剧形式写过一些有趣的剧本，这些剧本既不幼稚，又不简陋。
这些剧本具有某种诗意，当然绝对没有古老大众戏剧的质朴。
它们避免了它的惯常的剧情和公式化的人物形象，仔细看来，它仍然胜过浪漫派一筹。
它们的剧情是怪诞的，根本没有人物形象，几乎没有角色。
单调的故事情节被当作废物抛弃了，这就是说，单调与故事情节一块儿被抛弃了，因为这些新剧本没有故事情节，几乎没有一根“红线”
。
表演无论如何还是要技巧的（业余爱好者是不会表演的），然而这仍然是歌舞的技巧。
要想再复活古老的大众戏剧，似乎是无望的。
一方面它不仅完全被湮没了，更严重的是，它从来不曾真正繁荣过；另一方面文学性的歌舞剧也未能“成为人民性的”
。
它是十分廉价的美味。
然而它表明这里是有人需要它的，尽管它不能满足这些需要。
事实上，一种对朴素的，但不是简陋的，诗意的，但不是罗曼蒂克的，接近现实的，但不是目前政治的戏剧的需要，是可以被接受的。
这样一种新的大众戏剧会是什么样子呢？
在故事情节方面，文学性的歌舞剧给人提供了一些有价值的启示。
前面说过，它没有统一的贯穿的故事情节，只表演“节目”
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