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先是麦克·圣丹尼斯设计的，之后是约翰·赫斯曼。
每年毕业班都要制作四部完整的舞台剧，然后从四月到五月份作为保留剧目季上演。
一般包括莎士比亚、契诃夫、易卜生、萧伯纳以及当代剧作家的作品。
尽管我来自音乐和舞蹈世家，但与戏剧无缘。
因此我需要大量研究这一古老、多面的表演艺术形式。
我当院长的第一年，当时的导演决定在茱莉亚剧院舞台上铺满土，以恢复1752年约翰·盖“乞丐歌剧”
中听到的脚步声。
你也许没经历过把舞台上的半吨土清扫干净，两个月后，为该剧上演保留剧目季又撒满土吧？实际上这样做，把我们的舞台人员累垮了。
前车之鉴，我当院长的第二年决定参与戏剧系的制作决策过程。
他们告诉我，不用担心，这一年的作品没有什么变数。
事实上，一个以舞台设计经济实惠著称的独立道具部门，需要用到克里斯多夫·杜郎的《美国电影历史》中。
我正念叨着，也许今年经济上能省点钱，结果了解到他们需要四百多套服装。
大多数人都不知道许多著名的美国表演艺术家都毕业于茱莉亚学院：凯文·克莱恩（KevinKline）、帕蒂·鲁普恩（PattyLupone）、凯文·斯贝西（KevinSpacey）、瓦尔·基尔默（ValKilmer）、克里斯·里夫（ChrisReeve）、罗宾·威廉姆斯（RobinWilliams）。
如果不讲两个罗宾·威廉姆斯的故事，就不能算讲完了茱莉亚学院戏剧系的回忆录。
一个反映茱莉亚学院学习环境最好的例子，就是罗宾和作曲家大卫·戴蒙的对照。
似乎命运和各自的日程常常让这两位在学院的电梯上碰面。
他们常常被关在一起度过上楼这段短暂时光。
罗宾自然会利用这几秒钟尝试各种短暂并令人大笑的即兴表演。
这样做了几次之后，大卫冲着罗宾认真地说：“我不知道你是谁，但如果你不立即放弃这种荒唐的笑话，我可以让学校开除你。”
幸运的是，我们以其他方式解决了这个问题。
我要讲的关于罗宾的第二个故事，发生在洛杉矶比弗利山庄饭店，我为他颁发“时年校友”
大奖时，由当代最伟大的喜剧家和演员讲笑话，使整场持续大笑了20多分钟，我提到的每个话题，他都能即兴发挥，恨不得让我笑得趴在讲台上。
罗宾终于安静了一会儿，我一看机会来了，马上把纪念奖牌送到他手上。
他似乎变了个人，自言自语，被真诚所打动了。
我离开讲台，他平静的，若有所思的，几乎怀着崇敬的心情走近讲台。
他盯着奖牌看了半天后，最后说：“这真不够范儿。”
全场又爆发出哄堂大笑，起码持续了10分钟。
你看，我的工作绝不乏味，永远充满挑战，让人感到充实。
成为领导美国和世界最杰出的教育机构人员之一，令我感到无比荣幸和自豪。
请接受我对你们聆听我分享这些趣闻轶事的感激之情。
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