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胶片里的音乐家
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一般说，通过传记影片来了解音乐家并非上策，电影创作者对音乐家及音乐的理解、电影工业本身的商业运作需求掺杂到影片的制作过程里，最后在银幕上亮相的作曲家，同我们头脑中累积而成自常年聆听阅读的那一位难免判若两人。
但它们中也有出类拔萃的，比如《阿玛杜斯》（即《莫扎特传》，米洛斯·福尔曼作品）。
不但是所有音乐家传记影片里的极顶，也堪称影史奇迹之一。
情爱决定论
改革开放前夕，一部罗马尼亚电影《齐普里安·波隆贝斯库》在中国公演，观者如潮，此片的情节现在只记得一个，即齐氏在监狱里奋笔疾书《叙事曲》，画外音是一段妙不可言的小提琴独奏，齐氏（1853—1883）其人，属于民族乐派，1879年在维也纳曾师从布鲁克纳，罗马尼亚（《三色旗》）和现在的摩尔多瓦的国歌都由他谱曲，不失为音乐奇才。
20世纪80年代在中国上演过的作曲家传记电影，一部是讲格里格的美国影片《挪威之歌》，一部是讲舒曼的西德影片《春天交响乐》，这两个片子因为当年根本不晓得主人公为何人，所以印象不深，只记得前者有男女主人公草地花海里打滚的镜头，一段音乐几乎还从头到尾响着，后来才知道那是格里格钢琴协奏曲的开首，后一部不消说，舒曼的第一交响乐会怎样地被加以利用，《春天交响乐》里，演克拉拉的是主演过《苔丝》的娜塔莎·金斯姬。
其实讲舒曼的电影，1947年好莱坞就拍过一部《爱之歌》，凯瑟林·赫本演克拉拉，也曾风靡一时。
80年代看的最难忘一部，是法国的战前黑白片《永恒的情侣》，这个片子给贝多芬配音的是毕克，那个汉语转述，简直神了。
该片出自法国大师阿贝尔·冈斯之手，哈莱·鲍尔出演的邋遢而不拘小节的贝多芬和傅译罗曼·罗兰《贝多芬传》里的描述最为神似，“他短小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。
眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑……”
影片里大量引用贝多芬音乐，其中他安慰丧子妇女一段，就是“悲怆”
奏鸣曲的次乐章。
片子结尾贝多芬在命运的敲门声里去世一幕惊心动魄，带有神秘而恐怖的天问色彩。
贝多芬的传记片至少还有四部，西德在1976年拍过一部《贝多芬》，另三部都是美国出品，系1994年的《不朽的情人》、1996年的《贝多芬住在楼上》和2006年的《复制贝多芬》，其中的《不朽的情人》由加里·欧德曼主演，这个在《杀手莱昂》里狂听贝多芬的恶警，过于突出了暴戾无常一面，该片的配乐全由索尔蒂指挥的伦敦交响乐团演奏，钢琴独奏和小提琴独奏分别请佩拉西亚和克莱默出马，朱利亚德四重奏团负责了Op.130的演奏，在影片里起到重要作用的“鬼魂”
三重奏，则出自马友友、安克斯和帕梅拉·弗兰克之手，其音乐方面的制作阵容堪称奢华，但艺术感染力，并没有赶上阿贝尔·冈斯的老版。
作为大众艺术的电影，在再现古典作曲家生活场景的时候也只能把音乐做普罗化的推广，所以呈现在影片里的音乐，都是最常见的片段，像《兄弟连》里一群美国大兵听到废墟里的贝多芬升C小调弦乐四重奏（Op.131）的例子，实属罕见。
央视当年的译制片节目也播放过几部好莱坞的音乐家电影，它们是1938年的《翠堤春晓》，讲约翰·施特劳斯的三角恋爱故事，拍得极其庸俗；《胆剑琴声》是1945年拍的，讲帕格尼尼，故事胡编乱造，但小提琴配乐由梅纽因代劳，所以尚可一看；1946年的《一曲难忘》则是讲肖邦生平，央视播出后影响不小，但这个肖邦开口闭口千秋大义，人物完全沦为民族情怀的符号，鲜有真正的个性挖掘。
肖邦的传记片，后来至少又出过三部，一部叫《即兴曲》，英国1990年出品，休·格兰特演肖邦。
2002年波兰拍过一部《肖邦—爱的渴望》，对肖邦乔治·桑的爱情悲剧有过较深的剖析。
其实肖邦和乔治·桑母女的情感纠葛，1991年法国拍的《蓝色乐章》一片已经有过触及，但该片的重心显然在苏菲·玛索演的乔治·桑之女，不能说是理想的肖邦电影。
苏联在50年代有过一部李斯特影片，演出李斯特的是大名鼎鼎的里赫特，我虽未曾寓目，但片中炫技大师的风采可以想象。
而好莱坞关于李斯特的电影《一曲相思情未了》（1960），重在表现李斯特和安妮夫人的不伦之恋及钢琴家的后半生。
我原想，如果影片能够把李斯特二女儿和瓦格纳私奔的情节并置以展现某种宿命与轮回，也许不失为令人深省的看点。
该片对音乐名作的大量引用，很有普及之功。
说到瓦格纳，就不能不提1983年好莱坞拍的《科西玛》，不用说，影片重心是作曲家和李斯特之女科西玛的爱情故事，演瓦格纳的是大牌巨星理查德·伯顿。
柴科夫斯基的传记影片，70年代苏联拍过一部，手法老旧节奏拖沓，作为一部电影是不合格的，但其中因为用了大量老柴的音乐，或可成为入门材料。
写到这里，可以给音乐家传记影片下一个结论，很大程度上其真正的主角与其说是音乐家，不如说是爱情，这是电影及其工业体系的本质所决定的。
老肖、马勒和莫扎特的影像传记
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