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富特文格勒的命运——说说影片《抉择》
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2001年，英德法奥合拍了电影《抉择》，讲的是富特文格勒（1886—1954）战后受调查的事，影片把富氏1942年希特勒生日音乐会上，巧妙地避免行纳粹礼的真实历史镜头放在最后，让观众也一齐参与情感抉择，这就很高明。
关于富特文格勒不妨稍作介绍，这位20世纪德国指挥诸神的代表人物，执掌柏林爱乐乐团近30年，其人对于德奥浪漫派尤其是贝多芬的诠释，被公认为后人所无法企及的。
他的指挥，具有一种“将德意志音乐镶到历史之墙”
的神力。
据美国学者约翰·阿杜安《富氏的指挥艺术》一书统计，光是他的贝多芬第九交响曲录音，就有19种传世，其中尤以1942年三四月间的两场演出不同凡响。
古典唱片业日薄西山，但近年挖掘的1942年4月19日希特勒生日前夜演出实况以“黑色‘贝九’”
之名发行，仍掀起新一波全球富迷的收藏热潮。
这位第三帝国音乐副总监在战后的最初两年，被剥夺登台资格，1947年5月25日和27日，富氏在柏林巨人宫举行两场“亡者归来”
的历史性音乐会，废墟中的市民纷纷变卖家具食物以求一票。
然而，晚期富氏的风格趋于保守持重，再无战时惊天地泣鬼神的气魄。
对于富氏历史污点的争论一直延续至今。
横向比较一番，跟纳粹过从甚密的荷兰指挥门盖尔贝格和法国钢琴圣手柯尔托的晚景落寞自是应得，但曾加入纳粹党的卡拉扬却轻巧地摆脱了历史问责，甚至在本片那位美军审查官眼里，富氏战时对这个“小K”
（卡拉扬）的权力限制（正是这个“小K”
，日后凭借艺术造诣、商业天赋和权术手腕，把柏林爱乐乐团带进离弃富氏传统的新王朝），都成了洗不掉的罪状，而富氏帮助不少犹太艺术家逃亡的实证性材料，偏又被故意忽略了。
所谓不同人物、不同标准，站在战后道德制高点上的盟军官方也未能免俗，片中富氏另一罪状更有意思，1945年4月30日，希特勒死讯公布之后，德国国家电台随即播放了布鲁克纳为哀悼瓦格纳而作的第七交响曲次乐章，因为广播选用了富氏唱片，这就成了他为纳粹元凶大唱挽歌的铁证。
本片编剧罗纳德·哈伍德是当今名流，《潜水钟与蝴蝶》、《霍乱时期的爱情》、《成为朱丽叶》、《钢琴家》等皆为其人手笔。
1995年7月3日，他的舞台剧《抉择》（TakingSides）在伦敦克里特里翁剧院首演，6年后，匈牙利籍导演伊斯特凡·萨伯把它搬上银幕，以呼应自己20年前所拍的《梅菲斯特》，两者都关乎“艺术和政治”
的命题，回答的都是“邦无道”
时艺术家如何“存在”
的难题。
影片的人物设置和情节安排也许不免虚构，但对富氏的困境及其艺术魅力的刻画，却极其传神。
本片序幕是富氏指挥“命运”
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