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《绣春刀》开机的消息，是陈国华亲自打电话告诉沈逸川的。
电话那头的声音带著一种掩饰不住的兴奋。
“沈先生，下周一开机，您得来。
您是编剧，不在场不像话。”
沈逸川应了，掛了电话，心里有些发虚。
编剧进组是天经地义的事，但他这个编剧，心里装著的不只是剧本，还有那些在脑子里放了很久的画面。
他不知道那些画面能不能变成真的。
周一清晨，沈逸川换了一件乾净的灰布夹克，把笔记本和铅笔塞进帆布包里，出了门。
片场在九龙的一处旧片场，离他家不算远，走路二十来分钟。
片场是一栋灰白色的两层建筑，外墙的漆皮脱落了大半，露出底下斑驳的水泥。
门口停著几辆货车，工人正在卸道具。
沈逸川走进去，穿过一条昏暗的走廊，推开一扇写著“摄影棚”
的铁门。
里面的景象比他想像的要小。
摄影棚不大，棚顶掛著几排灯光，电线像藤蔓一样垂下来。
布景是仿明朝的街景——一间茶馆的半边门面，几根木柱，一面幌子，写著“茶”
字。
道具刀是木头的，涂了银漆，在灯光下闪著冷冷的光。
沈逸川拿起一把刀掂了掂，很轻，跟真刀完全不是一个分量。
他把刀放回去，走到监视器后面。
陈国华坐在那里，手里拿著分镜图，跟摄影师在说些什么。
看到沈逸川，他招了招手。
“沈先生，来，看看这个。”
他把分镜图递过来。
沈逸川接过那叠纸，一页一页地翻。
他的眉头慢慢皱了起来。
陈国华画的分镜图很专业——景別、机位、运动方向，標註得清清楚楚。
但画面里的构图、角度、镜头运动，跟他脑子里的画面完全不一样。
丁修翻柵栏的那场戏，陈国华画的是正面平拍，中景，丁修从画面左边翻到右边。
沈逸川脑子里那个画面不是这样的——低角度仰拍，镜头跟著丁修的运动轨跡摇过去，柵栏在画面中形成一道斜线，压迫感扑面而来。
他犹豫了一下，还是开口了。
“陈导演，这个镜头是不是可以换个角度？”
陈国华抬起头看著他，示意他说下去。
“丁修翻柵栏的时候，如果从低角度仰拍，会更有压迫感。
观眾仰视他，会觉得他更高大，更不可阻挡。”
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