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第35章御手洗浊的两节理论课
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“现在也只能说说理论了。”
御手洗浊（石冈次郎盛邀他来自己的母校演讲，不过似乎没人认识他，现在他化名为横沟京太郎）在讲台上思忖着，教室里坐着东京大学之贝克街侦探社的二十多名社员（末排混有日本的文科推理之圣东一），“大家看过的推理小说太少了，不过福尔摩斯和阿嘉莎，再加上怪盗罗宾和金田一——而那种柯南之类的实在太幼稚……——所以我一说说推理小说的历史和流派，难免泄底，不泄底的话又觉得无聊得紧……所以，不管听不听得懂，先给社员说说理论吧。”
“妈的，完全本末倒置，”
东一盯着投影仪心想，“理论这种东西对于推理入门者来说太高妙，完全是对牛弹琴。
我敢打赌，这我听都没有听说过的什么‘专家’说理论不超过十分钟，底下鼾声如雷。”
自从情人水子惨死、好友古峨和自己视同陌路之后，东一一下子就消沉了。
几年前因为强烈的抑郁症住进了精神病医院。
不过塞翁失马焉知非福，躺在病**的几个月内——据东一自己说——他看了超过两万本的推理小说！
出院后，东一立即向这方面发展，转眼之间，就成为了国内一流的推理作家。
“我认为，”
御手洗开始演讲了，“推理小说中的诡计可分为两类：核心诡计和辅助性诡计。
以《占星术杀人魔法》为例，核心诡计就是那个惊天动地的分尸诡计，而辅助性诡计则包含密室、雪地足迹、手记、地理方位等一系列的小诡计。
不过辅助性诡计也可以分成两类：和核心诡计无关的辅助性诡计、和核心诡计有关的辅助性诡计。
前者的存在只是零碎的、孤立的存在，和全作的核心诡计并无紧密的关联，我并不能说这样的写法不好，只是觉得未免也太浪费，而且全作似无统一性、连贯性。
以《樱的圈套》为例，本作的叙事性诡计和其所叙述的杀人事件等并无实质关联，叙事性诡计出现的主要作用仅仅是为了让读者有惊愕感（很强的惊愕感），我个人认为这并不能称为完美。
而后者则和核心诡计有联系，或为了补充核心诡计的不足，或为了掩盖核心诡计而使其不被侦探察觉。
对了，也可以说这第二类较为高级的辅助性诡计即是大家熟知的‘岛田流’，只不过两者的形式不同，我所说的依衬核心诡计的辅助性诡计是站在罪犯的立场上，深埋在事件的真相之中、谜团之中。
而‘岛田流’讲的则是案件的表面现象，各种匪夷所思的表面现象乍看之下根本无法解释，但都是核心诡计所引发的涟漪。
当然，更高级的‘涟漪’则是在涟漪本身中也隐藏诡计，并使之和核心诡计统一、连贯！
古往今来，象这样的完美无缺的杰作到底有多少呢？”
“曲高和寡嘛！
看过这两部作品的人能有多少呢？何况你说的还都是理论，这样细致入微的分类确实有一套，不过能明白的会有多少人呢？”
东一环顾四周，心想，“大家都在吃零食嘛……”
“作为一个推理作者，我经常碰到这样的难题：如何掩盖我所创造的诡计？要知道推理小说其实是作者和读者之间的无声的较量。
读者能否提前看破诡计、推理出真相便是这部小说厉害与否的一个衡量标准。
我一旦创造出了诡计，我便会站在凶手的立场上思考如何掩盖我的诡计。
嗯，是的，我已经听到了底下不少人在轻声附和，对了，就是利用和核心诡计有关的掩盖性诡计！
当然，我现在仅仅是在说理论罢了，到底如何想出能掩盖良好的辅助性诡计呢？那还是要具体问题、具体分析了！
不过，假设你的核心诡计已经匪夷所思到任何人都想不到的情况下，那么设不设辅助性诡计也就无所谓了，反正都看不破，有可能多添小诡计会画蛇添足的！
那么如何掩盖呢？在奎因的《中国橘子之谜》中——其实，这名字取得很烂——的着名谜题：现场的一切都被倒置了……呵呵，引发了我的灵感。
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