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、“韵律”
、“故事”
、“存在状態”
的感知与表达欲。
其力量似乎不用於战斗、交易或研究，全部凝聚於“感知”
、“捕捉”
与“艺术再现”
。
他散发的规则气息，与“攻击”
、“控制”
、“解析”
无关，更接近於一种“共鸣”
、“描绘”
、“歌颂”
的、近乎“自然现象”
般的、低干涉的“艺术创作”
。
他提出的“编曲”
方式，也確实“被动”
且“无害”
——只收集自然析出、无主的“尘埃”
与“碎屑”
，不主动採集或解读，更不触及任何存在的根本。
其成果“小调”
，按他所说，只是“艺术记录”
，不蕴含力量。
而“共鸣梳理”
的报酬，听起来像是一种极其温和的、类似“音疗”
或“共振调整”
的辅助手段。
风险在於，他的“艺术创作”
过程，其“乐声”
与“共鸣”
，会不会对脆弱的“迴响聚合体”
或其他“客人”
的状態產生未知的扰动？他收集的“尘埃”
与“碎屑”
中，会不会有涉及庭院核心机密的、未被察觉的“信息印记”
？“小调”
本身，会不会无意中成为某种“认知模因”
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