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“这些是你以前很重要的东西。”
妈妈在电话里说，“我想，也许有一天你会想看看。”
我看着这些“旧物”
，像在看别人的遗物。
那个痴迷cp、写同人文、做详细观察记录的祁星瑞，像我的前生。
我们共用同一个身体，同一段童年，但在某个节点分叉——她走向了某个危险而深刻的故事，而我，走向了伦敦的雨天和画室。
她留下了这些碎片，像漂流瓶。
而我，在海岸的这一头，捡到了瓶子，但看不懂里面的信。
“妈妈，”
有一次我问，“我以前……快乐吗？”
电话那头沉默了很久。
“有时候很快乐。”
妈妈最后说，“当你沉浸在创作里的时候，当你觉得发现了一个秘密的时候，当你觉得……你在记录什么重要东西的时候。
但有时候，你很害怕。”
“怕什么？”
“怕你知道得太多。”
妈妈说，“怕你记录得太多。
怕那些你热爱的东西，最终会伤害你。”
而现在，伤害已经发生过了。
然后被遗忘了。
某种意义上，我得到了她想要的保护——无知者的保护。
但有时候，在深夜里，当我看着画架上的“银”
和“蓝”
，我会感到一种深深的悲伤。
不是为我忘记的。
是为那个记住了所有，然后不得不忘记的——十七岁的祁星瑞。
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五、现在的我，与记忆和解的方式
十九岁的我，学会了和记忆的幽灵和平共处。
方式一：艺术转化
我把那些碎片变成作品。
“银”
和“蓝”
成了我的系列插画《不可编码的瞬间》。
画里，他们从不说话，但总有某种无声的对话。
观者说，能从画里感受到“一种用理性说情话的浪漫”
。
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