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第12章小说家丁玲素描
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我不知该从何处下笔给作为小说家的丁玲画幅素描。
她是在“精神上苦痛极了”
的时候，“因为寂寞”
、“为造反和革命”
写起小说来的，于是，她的小说“就不得不充满了对社会的卑视和个人的孤独的灵魂的倔强挣扎。”
但她却是位“一鸣惊人的女作家”
。
她的《梦柯》和《莎菲女士的日记》一经发表，“便好似在这死寂的文坛上，抛下一颗炸弹一样，大家都不免为她的天才所震惊了。”
中国现代女性小说到丁玲，才实现了真正意义上“爱”
的主题的拓展。
在她以前的女作家，无论冰心、绿漪、冯沅君，笔下的爱往往还只是有“情”
而无“欲”
。
无“欲”
的男女之情是不纯粹的爱，有了情与欲的爱或许才是完整的。
我始终觉得，丁玲在《莎菲女士的日记》里写莎菲的心理，写的就是她自己的心理，甚至写的是她认为的所有“女性十足的女人”
（应该主要是指知识女性）的心理：“女人是只把心思放在她要征服的男人们身上，我要占有他，我要他无条件的献上他的心，跪着求我赐给他的吻呢。”
大凡了解女人这种心机的男人，当然愿意被女人征服，至少也愿意在表面上做出被女人征服了的样子。
因为男人们的心机是，为了我能“征服”
你，只好先被你“征服”
一下。
这种“征服”
与“被征服”
的过程，某种程度上又恰是浪漫谛克的代名词。
而女人的苦闷、痛楚，并甚而因此堕落，往往就源于这种“征服”
的胜利只是短瞬间的。
女人诚然是被自己打败的。
不过，女人们要求的其实也许就是一种“征服”
过程中的胜利的快乐。
上个世纪的百年，有相当长的一个时期，人，特别是女人，对情欲爱的渴望、追求完全成了资产阶级的注册商标。
在那以前的封建皇权之下，女人更只能是男人“采阴补阳”
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