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§13、我从斯诺那里学到一条至理名言：冗赘散漫是文章的大敌
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特写要尽量克制好发议论的冲动。
契诃夫从不拿笔下人物当代言人，也不使用“话外音”
。
尽管特写在艺术上低于散文，它也应该通过形象来表达观点和思想。
写作高手从来是把议论溶进作品里。
萧乾也常在特写里发发“议论”
，但他从斯诺那里学到一条至理名言：冗赘散漫四文章的大敌。
因此，他明白要尽量克制好发议论的冲动，有议论宁可另外写成随笔杂文，尽可能不夹在描写中。
他在这一点上，特别喜欢契诃夫。
契诃夫从不把笔下的人物当作自己的代言人，也不使用“话外音”
。
尽管特写在艺术上低于散文，它也应通过形象来表达观点和思想。
《冷眼看台湾》和《琼岛不是太平岛》两篇特写，实际上有点“议论特写”
或也可叫“特写议论”
的味道。
但读来并不枯燥，这主要取决于萧乾完全把“议论”
植根在扎实的事实基础之上，“议论”
的色调也就随之淡化漠然了。
而且，他很会从一个独特的角度切入特写，也容易让人忽略他到底是在发议论，还是在“特写”
。
他的这两篇特写就是巧妙地以议论“海岛中国”
来观照“大陆中国”
。
《冷眼看台湾》分成四节，第一节“弧形的悲哀”
记录萧乾由上海而台湾，再由台湾而广州这段弧形飞翔给他带来的猛烈刺激。
被日本人**达半个世纪之久的台湾，在战后人民开始有了政治自由，经济、文化建设正在复苏，社会秩序良好。
它虽比不上现代化的西方，却引起他的敬重和羡慕。
而在大陆，物价飞涨，褴褛的妇孺遍布街道，“杂志封禁，文人逋逃，黄色的文化和官方的训词填满了智慧的真空”
。
第二节“两大投资”
表明，国民党治下的台湾，尚不如日本人统治时期的台湾。
日本人对台湾的工业和教育投资，使它由一座荒岛变成了“帝国”
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