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§5、1956年那气温暖得令人人都想掏心窝子
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我写《大象与大纲》无非是说，文艺的灵感只能出自作家内心受到外在事物的激发，才能有神来之笔。
在50年代，那可是同胡风所主张的主观论十分接近。
50年代，萧乾只写了有数的那么几篇散文：《幸福在萌芽》、《草原即景》、《初冬过三峡》、《大象与大纲》和《餐车里的美学》。
《幸福在萌芽》是萧乾怀着振奋和喜悦的心情，为新北京优美的春天唱的一首颂歌。
“春天，这是一年的孩提时期。
它是多么柔和，又多么茁壮，多么充满了生命力啊！”
这篇散文结构上分三层，第一层描写充满生机的大自然的春天，第二层是写“人生的春天”
——第一个五年计划中成长的儿童，第三层展示出北京社会主义建设的美好前景。
三层相融相谐，浑成一体，再加上优美活泼的文字，便产生了诗的意境美。
它旨在通过令人生情的具体生活画面，表现共产党的英明和社会主义的优越。
萧乾把自然界的“春天”
与人间的“春天”
交织在一起来写，产生了明显的艺术效果。
《草原即景》清新、隽永，颇具情韵。
它并不是在报道什么事实，而是描绘那一望无际的碧绿草原使他产生的一种如在茫茫大海中的感觉，并以这浩无垠际的背景来衬托草原人正从事社会主义的建设事业。
《初冬过三峡》篇幅虽短，却极有气势。
它形象描绘了初冬季节三峡的瑰丽神奇、陡峭俊伟。
三峡流急滩险，危岩嶙峋，既是大自然的鬼斧神工使然，也显示出祖国河山的壮美奇瑰。
全篇行文朴素酣畅、潇洒飘逸，使人有亲临其境之感。
在写作风格上，与《雁**行》有异曲同工之妙。
《大象与大纲》的寓意非常深刻，写平日里开朗乐天的劳模，一到政治场合，就板起面孔，讲话一律按“大纲”
，呆板而无生气。
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