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§14、我永是人海中的一名记者，我把人生当作随时随地采访的场所
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记者的职务首先不是对生活做出评判，而是记录自己的观察。
但绝非有闻必录，应有自己的立场和角度。
我憎恶权贵，反对压迫，尊崇理性，向往真理。
即便是萧乾的早期特写，一出手也称得上精致工巧，只是他才刚进入人生的门槛，对人生里的一切甘苦还没有体察，所以笔力还不够凝练厚重。
记静物静景，已够细腻、亲切、活泼、宛转，但刻画人物尚欠火候和劲道。
像《平绥道上》就零散片段得如一张张风景明信片。
即便是“鲁西流民图”
一组特写，灾情写得那么可怕、可怜，但还是让人觉得他有置身事外的感觉，有点冷静远观的姿态。
换言之，他那时采访还是自然胜于人生，尚谈不上去触及人生的灵魂深处。
好在他从一开始，就显露出在驾驭文字上的才能，倒可以把他的短处遮掩得不那么明显了。
萧乾写特写总能很聪明地取材，他有本事把最平凡的故事，用最不平凡的意象糅合堆积起来，随手铺陈开来，又随手收敛而去，放纵自如，自然飘逸里带着极诚恳的热情，使读者看到壮烈惨痛处不禁怦然心动，却又酣然若醉。
他那晶莹的笔墨使人心眼明朗，直像夏日饮冰冬日拥炉般恬爽妥帖。
萧乾的早期作品，不光小说，特写也是，多在手眼身法步上与沈从文有相当近似的地方，从文章的骨肉枝叶，直到遣词造意的技巧安排，无不如此。
这自然是沈从文这位严师刻意“**”
的结果。
不同只在风格上的差异。
读沈从文常使人爱不忍释，得含英咀华般细细品味，性急气燥不得，掩卷回甘余味，犹如涩涩的西藏青果，挥之不去。
而读萧乾，则觉有股畅快的爽利，如饱啖新疆哈密瓜或岭南鲜荔枝，一口气吞下绝不嫌多，还准保不伤胃。
但也许是因为萧乾太过追求爽口，更可能是特写这一文体的特殊限定，使他的许多特写还是显得不够结实。
像写岭南那几篇，甚至战时伦敦的几篇，都使人有仓促急就之感。
趣味有余，力量不足，不似沈从文的《湘行散记》结实得烙入你的记忆。
萧乾把写特写比为像在一个鼓面上跳舞，地方狭窄，却必须要显示出良好的身段和艺术魅力。
他明白特写不同于一般意义上的新闻写作，它不能仅止于报道事实，还要衬托出事件与环境、背景等构成的条件。
从一开始，他就把特写同一般新闻性的报道文字区分开来，而把特写看得同文学创作同等重要。
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