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§黄河、龙门与百佛顶灯
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我曾在一篇总题为《灯下拾豆》的随感录中写道：
我不喜欢舞台上的三种舞姿：
男人像女人般柔媚；女人像儿童般天真；儿童像木偶般滑稽。
我不明白，这样的舞姿为什么比比皆是？
这段话一经发表、转载之后，颇有一些读者给我来信，对这段话大表赞同。
我想我之所以说这段话，以及一些读者之所以赞同这段话，其实都无非是呼唤阳刚之气。
我们这个民族，曾是十分的阳刚的。
再远的不去说它，仅就三国时期而言，鼎立的三方，其主要代表人物哪个是女人般柔媚的？刘、关、张的阳刚自不消说，曹阿瞒那“老骥伏枥，志在千里”
的气概，更是雄壮逼人。
孙权呢？一千年后的伟丈夫型，词人辛弃疾还说：“生子当如孙仲谋！”
可见也绝非阴柔女气之辈。
但到了今天，我们不得不承认，至少就电影、电视和舞台上的男角色的总体状况而言，却实在有欠缺之感。
近两年来更有“丑星”
成批走红的现象，这当然不能说不好，然而“丑星”
是一种中性化的角色，故而阳刚的男星欠缺，依然是一个无可回避的问题。
一位研究了数年中国文化的美国朋友，对我说，美国的民族意识里，有一种固有的勃勃野气，比如他们时下的男影星，如史泰龙、施瓦辛格、布鲁斯，都是肌肉暴突、精力无限的魁伟形象，深受一般民众的喜爱。
而女里女气带“娘娘腔”
的奶油甜点型男子，不仅不能获得大多数人好感，甚而会遭到嘲笑与厌弃；而美国人所最喜欢的风景区，一是尼亚加拉大瀑布，一是西部大峡谷，其特点也都并非秀丽明媚，而是壮阔雄奇……他说他近年来喜欢录下中国电视里的戏剧小品，一为从中学习中国俗语，一为研究中国当代人的审美趋向。
他惊讶地发现，十个小品里，几乎总有八个以上表现出男性对女性的畏惧、讨好、服从，乃至甘受斥责愚弄；怕老婆，“妻管严”
，雄弱雌强，女令男从……成为一种处理戏剧冲突的时髦模式；他又说近年来参观了若干中国新建成的游览场所，光“大观园”
就有好几个，还有许多条仿古街道，他所获得的总体印象，是当今的中国人很喜欢柔美的、繁琐的、缤纷的、艳丽的景物……
听了那美国朋友的话后，我也坦率地对他说：依我看来，当今美国人所崇尚的阳刚，如施瓦辛格那样的形象（香港人呼作“大只”
），实在只是一种肤浅的俗文化的图腾。
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