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§人与建筑的文学模拟
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故事的发生
如今，“人与自然”
四个字已被唤醒，“人与建筑”
的话题其实同样严峻。
建筑界当下流行“以人为本”
，若是用文学的基本规律来作一些比较，会发现文学的“以人为本”
，与建筑原本就是相关又相通的。
文学作品与建筑物，都以“进入”
为前提。
当然，前者所进入的空间是虚拟的，后者却是实在的空间。
“门”
的设置与开启，在建筑与文学中，都是“进入”
的原点。
“门”
就像小说的开头，切入有错，会走进另一个房间。
建筑物自身没有情节，却是发生故事、产生情节的重要场所。
所以建筑物有点像小说的河床，使得水流湍急或是平缓。
在大厦豪宅或小街陋室中，虽然人性的本质无异，但故事的情节却大大不同，例如《橘子红了》与《贫嘴张大民》。
区别仅仅在于，文学用来欣赏，而建筑，在可供欣赏的表象之内，是功能。
在建筑中所有的故事发生，都与功能有关。
在人的一生中，建筑物（尤其是居住）始终对人的行为发生着潜在的影响。
就像一个固定的模具，无声无息地框定着、局限了人的思维与生活方式。
人出生后便如同融化的**，在模具中被重新浇铸，冷却后永远带有模具的轮廓与形状。
曾有一年，作家们参观浙江乌镇的茅盾先生故居（还有鲁迅、郁达夫和徐志摩等大师故居），众人直接的观感是：一个人若是没有起码的居住空间，何谈宽广的心理空间呢？
有个朋友在晚间聚会中，一直心神不定，每隔几分钟就看一次手表，因为他所住的公寓半夜12点电梯停运，他必须在此前赶回去。
有人从不参加晚上的活动，担心回去晚了楼前停车场就没有车位了。
有个朋友行为古怪，走出任何一扇门，都要小心翼翼地低头看清地面的情况才会迈脚。
后来得知原来他小时候住在亭子间，出门一迈脚就是陡立的楼梯，必须步步小心才不至于摔跤，长此以往就养成了这个习惯。
有个人说话声音极其低微，因为他从小住的房子不隔音，总是担心隔墙有耳。
有个女朋友去公共卫生间从不关门，同事多次提醒，她说幼年时就使用公共厕所的蹲坑，根本无门可关。
有人住宾馆一进门就喜欢拉上窗帘，他住惯了窗户窄小的暗房子，阳光如此晃眼使他不舒服。
也有人一生都面对阴暗潮湿的地面，低矮压抑的天花板，因而对阳光有一种近于病态的渴望；但当他进入到一个较大的公共场所，便会显得无所适从，然后迅速靠边寻找一个安全的角落，将自己隐蔽起来。
有人在餐桌上吃饭始终紧紧抓住筷子从不放下，后来才知道此前很多年中他的住处没有桌子，从来都是端着碗吃饭。
睡惯了火炕的东北人，每到一地最关心的事情是床垫是否足够厚实，一个极端的例子，某人带着一条狗皮褥子去旅行……人的生存焦虑中，供居住的建筑物带来伤害应在首列。
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