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或“小说式的童话”
。
因此，安徒生的童话成就，主要集中在他1835年到1852年这十七年间的童话创作。
在这期间，安徒生完成了从早期对民间童话的改写到对文学童话的独创，成为世界文学童话创作的奠基人，并竖起了文学童话至今仍然无人超越的艺术标杆。
像前面说到的《豌豆上的公主》（1835）、《小意达的花》（1835）、《拇指姑娘》（1835）、《海的女儿》（1837）和《皇帝的新装》（1837），以及《坚定的锡兵》（1838）、《没有画的画册》（1840）、《夜莺》（1843）、《丑小鸭》（1843）、《白雪王后》（1846）、《影子》（1847）、《卖火柴的小女孩》（1848）等一批“名垂千古”
的童话，不仅是安徒生这一时期的代表作品，即使以现在的眼光看，今天的作家一生中如果能有一两篇像《海的女儿》和《皇帝的新装》这样“名垂千古”
的童话，也就应该满足了，而一个多世纪前的安徒生，不仅有众多这样产生世界影响的童话作品，而且坚持“童话”
（广义，包括故事）创作四十余年，奉献了各具特色的童话故事二百余篇，当之无愧地成为“童话之王”
，其成就与影响近两个世纪以来仍然无人可以替代，成为世界文学尤其是儿童文学最可宝贵的精神财富，也是19世纪以来全球作家期望能够攀登而又可望而不可即的一座艺术巅峰。
安徒生认为，《小意达的花》《拇指姑娘》和《海的女儿》“应当算是我开始创作的三篇”
，“因为得到了成功，立意以后还要自己创作；1838年便出了《幸运的套鞋》这篇故事，比以前的都要长些。
这一年的圣诞节，又出了新的一集的第一部”
，内有《雏菊》《坚定的锡兵》《野天鹅》三篇童话。
1838年，安徒生获得作家奖金——国家每年拨给他二百元非公职津贴，让他能更安心地进行文学创作。
1839年，安徒生出版了新的一集的第二部，内有《天国的花园》《飞箱》《鹳鸟》3篇童话。
1840年在剧本《穆拉托》（又译作《混血儿》）首演获得巨大成功以后，又发表了童话《没有画的画册》和《恶毒树》；1841年出版童话集《诗人的市场》，包括《钱猪》《永恒的友谊》《荷马墓上的一朵玫瑰》三篇童话；作为“新的一集”
的第三部，到1842年才得到出版，其中有《梦神》《玫瑰花精》《牧猪人》《荞麦》等四篇童话。
同年，安徒生还创作了两篇重要童话《接骨木树妈妈》和《钟声》。
《没有画的画册》在安徒生童话中有两个不同的版本，一个于1840年出版，包括二十个小故事；一个于1855年出版，加入了十三个小故事，一共三十三篇。
也可以说是安徒生在1840年到1855年的15年间陆续写成的。
月亮每晚来到安徒生的窗前，为他敏感的灵魂描绘出人生百态。
在这期间他去许多国家旅行，也看到一些不同的生活和不同的人生，有了对人生的不同体会和感受。
这些体会和感受，安徒生用极简洁的笔触，深刻地表现出来。
实质上每一个小故事就是一首优美的诗篇——一种用童话的形式所写的诗。
显然这样长篇的童话并不是安徒生为孩子们创作的，原本是月亮讲给一个住在阁楼上的画家听的故事，他向他描述昨夜或者今夜看到的一幅幅画面，随时光流动的画面，讲述关于永恒与瞬间、生和死、无奈和希望的真实故事。
这是一部写给成年人的“人生童话”
，但安徒生是一个非常善于戴着童稚的面具向成年人讲话的人，他能把完全属于成年人世界的体验讲给孩子们听。
安徒生无疑是一位“视觉艺术家”
，他的《没有画的画册》就是他“用写文字的笔作出的画”
，是用诗的文字和语言放飞的幻想，把读者带到了世界上月亮能够照到的许多地方。
该书在德国初版时，获得空前成功，甚至超过了安徒生以前所有的作品，而在英国人那里，高度评价这部《没有画的画册》是“《伊利亚特》的缩本！”
1843年，安徒生出版了一本名叫《新童话集》的童话集，里面收有《夜莺》和《丑小鸭》这样两篇重要作品。
作品名称的改变也反映了安徒生创作思想的变化，即他已经有意识地模糊了读者是孩子还是成人的界限，至于他的童话哪些是为孩子们写的，哪些不是，安徒生说：“就让读者去判断好了！”
《夜莺》是安徒生童话中极少以中国为题材的童话。
在中国皇帝的御花园里，有一只能够婉转歌唱的夜莺，声音非常优美，听过夜莺歌唱的人，无一不感到快乐与安慰。
但宫廷内的人——从皇帝到侍臣，都对夜莺的事一无所知。
当皇帝听说后，下令侍臣将夜莺带到皇宫里来时，侍臣们却将母牛、青蛙的叫声误作夜莺的歌声。
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