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“这纸是搓旧纸。”
庄老爷子，把画卷打开以后，先看的是画的背面装裱部分。
古代字画的纸，如果是年代到位的，背面的装裱纸质一定跟画心的纸张，年代距离相近。
极少会有单张画心，不通过装裱，就能完成多年保存的。
所以看画的纸张，优先看画卷后面的装裱部分。
“咱们就说这旧纸啊，和新纸的最大差別是什么。
你別看它黄黄旧旧的，就觉得是旧纸。”
庄老爷子一边给画主人说著，一边对著李天佑教导。
画基本上不用仔细看了，假的。
今天的主要目的，还是以教导徒弟为主。
“你们可以上手直接摸一下这些地方，这纸的背面有层很细小的毛毛。”
李天佑伸手过去，用指尖细致的摸了几下师父所说的位置。
“这纸啊，如果是自然老旧的话，纸都折巴成这样了，这种毛早都磨平了。
以前的古法宣纸，表面可是有那种薄薄的一层毛。
真正的那种老纸，多次的摩擦，隨著年代一点点的才平整下去。
新纸根本达不到这种手感。”
看著三人都在盯著纸张上的细致绒毛看，庄老爷子也就慢慢讲述了一些关於书画鑑定中的一个辅助判別方法，那就是纸绢。
书画凭藉纸绢而存在，纸绢对鑑定之重，自然是不需多言。
不同的纸绢，有不同的特点，在不同的纸绢上作书画，便出现不同的效果。
书画家各有他们自己喜欢使用的纸绢，以期能更好地表达他们的艺术特点。
例如宋代米芾喜欢用一种黄色纸（名称待考）。
清代的刘墉、梁同书等人喜用蜡笺等等。
还有少数几种纸只在歷史上某一时期有，而且数量不多。
如米芾、欧阳修都用过一种白色发灰的纸，这种纸也只有北宋年间有。
北宋年间还有一种特有的宣纸叫澄心堂纸。
澄心堂纸是南唐后主李煜在位时，由澄心堂监製的宣纸，被视为“纸中之王”
。
其纸张薄如卵膜，坚洁如玉，细薄光润，品质极高，但传世极少，极为珍贵。
明代大家沈周、文徵明等常用一种白棉纸，质松而容易变黑，名为露皇宣。
露皇宣又称“璐王”
“潞王”
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