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第二节基于实现过程的力量概念
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通过“实现”
这一术语，我是指正确而机械地利用艺术手段来实现既定目标。
实现一词名副其实，其所有特性都受到比真理知识这个更大力量的影响，并且在很大程度上依赖于后一力量。
艺术家对自己的目标越清楚，则手段越迅捷，越简单；知识越准确、越深奥，则用笔就越细腻，越紧缺。
操纵的首要优点就是对精细的真理的表达，细腻无休无止，直到最后一笔，最后一个阴影，让每一笔都在表现这一真理，每一根发丝那么样的宽度都非常重要，每一个梯度都充满意义。
准确地说，这不是实现，但是它却是导致庸才和大师在实现方面差异的根源。
即使是最差的画家，只要花费同样的时间来练习用笔，在迅捷、简朴和果断上，并不会比最高明的画家，不过在表现真理方面要除外。
艺术的不朽体现在瞬间绘制的线条的完美和精确上。
假如作品如实反映了真理，那么实现过程的其它特性都可有可无；有些艺术家为了给自己的无知和不精确找借口，找到一种实现方法，这种方法宣称：“qu’ilsn’ontdemeurequ’unquartd’heurealefaire，”
对这种人，我们可以用忠贞不渝的阿尔喀斯特[48]的话来回答：“Moempsrienal’affaire”
。
实现的第二特征是简朴。
手段越朴实无华，越安静，越不事声张，效果越令人印象深刻。
用笔时任何夸示，任何装作，任何耀眼夺目，——为了显示而显示力量或迅捷，——总之，任何以牺牲意义为代价而凸现线条的企图，都是邪恶。
第三特征是神秘。
大自然在使用手段时，总是神神秘秘；艺术难以解释时，也总是和大自然一样神秘。
凡是最难懂、因而无法模仿的实现手段，（假定其它特征相同的情况下）都是最好的。
第四是不足。
实现目标的手段越显得不足，力量感将越大（这一点我们已经注意到）。
第五是果断，也就是说要给人以印象：凡是已经完成了的，动手时都勇往直前，毫不犹豫，因为这样会让我们觉得：画家对所要表现的事实和所必需的手段，全都了如指掌。
第六是速度。
速度本身或者速度的显现和果断一样令人愉悦，因为它表达力量和知识概念。
不仅如此，倘若有两笔划，其它方面基本相同，最快的那一个总是最好的。
人们认为两者在形状和方向上是一样的，但是快的与慢的相比，还拥有更多的对等、优雅和多变。
作为笔触或线条，快的将更好看，拥有大自然中线条更多的特性，比如梯度、不确定性和统一。
以上六个特征都是实现过程中完全合法的快乐源泉，不过我也许还可以添上第七个——怪异。
尽管怪异产生的快乐往往并不正确，不过却也并不卑鄙或堕落。
假定先获得其它更高级的特征，如果艺术家使用的手段让我们闻所未闻，或者以为会产生相反的效果，那么这将大大加深我们对艺术家博学的印象。
比如，让我们将安特卫普美术馆中的“博士敬拜”
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