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《蛙》
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莫言至今已经写了11部长篇小说，《蛙》（上海文艺出版社）是第11部。
这第11部长篇小说对于莫言具有很特殊的意义。
2011年，这部作品获得了中国文学最高奖——茅盾文学奖，紧接着作家就获得了2012年度诺贝尔文学奖——这是迄今为止世界上最重要的文学奖项。
对于获得“茅奖”
，记得有评委声称，莫言早就应当获“茅奖”
了。
言外之意虽然《蛙》不是莫言最好的长篇小说，但也应当评给他，似有以人授奖的意思。
莫言则干脆在瑞典直接推荐自己的长篇小说《生死疲劳》，而没有特别推荐《蛙》。
但是，诺贝尔文学奖在奖励作家全部创作成就的同时，通常是要特别强调其代表性作品的，如海明威的《老人与海》、福克纳的《喧哗与**》、加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，都是颁奖词中特别提到的代表性作品。
这一次瑞典文学奖评奖委员会主席在颁奖词中指出的莫言代表性作品是《蛙》和《**肥臀》，而不是《生死疲劳》。
不过，让我们有点儿诧异的是，诺奖主席在提及《蛙》和《**肥臀》之后，紧接着评价道：“用魔幻现实主义的写作手法，将民间故事、历史事件与当代背景融为一体。”
这就有点儿张冠李戴的意思，有些混搭的感觉。
因为，读过《生死疲劳》《檀香刑》的读者，想必能得出结论，这些评语最适合于这些小说。
而莫言从最负盛名的《红高粱家族》到《**肥臀》，特别是最新的《蛙》，在内容上并没有特别鲜明的魔幻现实主义色彩。
作品是作家的儿女，在一群儿女中允许生身父母有所偏爱。
甚至要允许偏爱会随时随地发生变化。
这种变化哪怕是策略性的、权宜性的、情绪性的，也是寻常之事。
记得莫言曾在获“茅奖”
时对媒体说：《蛙》是我自己比较满意的作品，对我而言有着重要的意义。
到了斯德哥尔摩，他却重点推荐《生死疲劳》。
也许这两部作品在莫言心里本来就有高下，或者后来位置有了变化，或者推荐的策略有所调整，都是可能的。
至于诺奖委员会的颁奖词，为什么生出张冠李戴或者混搭的效果来，目前尚不得而知。
新批评主义批评家认为，作品一旦面世，就有了自己客观而且独立的生命，是文学世界的一个实际存在，一般来说也就容不得作者来判她的生死，怎么看待和评价这部作品的文本价值，乃是读者和批评家的事情。
无论莫言怎么对待自己的《蛙》，这个《蛙》对于莫言文学地位和荣誉的造就，具有特别的意义，已经是毋庸置疑的事实。
为此，分析评价此作品的价值，为人们理解作品、研究作家甚至反观文学评奖，都具有特殊意义。
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长篇小说《蛙》是莫言最为直面社会、直面人生的作品。
长篇小说《蛙》以“我”
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