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的口吻。
而且在他三十岁前后，过于充溢的力未免有不公平的滥用。
不必说他暴烈的性格对身份高贵的人要不时爆发，即对他平辈或下级的人也有枉用的时候。
他胸中满是轻蔑：轻蔑弱者，轻蔑愚昧的人，轻蔑大众，（然而他又是热爱人类的人！
）甚至轻蔑他所爱好而崇拜他的人[150]。
在他青年时代帮他不少忙的李区诺斯基公主的母亲，曾有一次因为求他弹琴而下跪，他非但拒绝，甚至在沙发上立也不立起来。
后来他和李区诺斯基亲王反目，临走时留下的条子是这样写的：“亲王，您之为您，是靠了偶然的出身；我之为我，是靠了我自己。
亲王们现在有的是，将来也有的是。
至于贝多芬，却只有一个。”
这种骄傲的反抗，不独用来对另一阶级和同一阶级的人，且也用来对音乐上的规律：
——“照规则是不许把这些和弦连用在一块的……”
人家和他说。
——“可是我允许。”
他回答。
然而读者切勿误会，切勿把常人的狂妄和天才的自信混为一谈，也切勿把力底过剩的表现和无理的傲慢视同一律。
以上所述，不过是贝多芬内心蕴蓄的精力，因过于丰满之故而在行动上流露出来的一方面；而这一方面，——让我们说老实话——也并非最好的一方面。
缺陷与过失，在伟人身上也仍然是缺陷与过失。
而且贝多芬对世俗对旁人尽管傲岸不逊，对自己却竭尽谦卑。
当他对邱尼谈着自己的缺点和教育的不够时，叹道：“可是我并非没有音乐的才具！”
二十岁时摒弃的大师，他四十岁上把一个一个的作品重新披读。
晚年他更说：“我才开始学得一些东西……”
青年时，朋友们向他提起他的声名，他回答说：“无聊！
我从未想到声名和荣誉而写作。
我心坎里的东西要出来，所以我才写作！”
[151]
可是他精神的力，还得我们进一步去探索。
大家说贝多芬是最后一个古典主义者，又是最先一个浪漫主义者。
浪漫主义者，不错，在表现为先，形式其次上面，在不避剧烈的情绪流露上面，在极度的个人主义上面，他是的。
但浪漫主义的感伤气氛与他完全无缘，他生平最厌恶女性的男子。
和他性格最不相容的是没有逻辑和过分夸张的幻想。
他是音乐家中最男性的。
罗曼罗兰甚至不大受得了女子弹奏贝多芬的作品，除了极少的例外。
他的钢琴即兴，素来被认为具有神奇的魔力。
当时极优秀的钢琴家李哀斯和邱尼辈都说：“除了思想的特异与优美之外，表情中间另有一种异乎寻常的成分。”
他赛似狂风暴雨中的魔术师，会从“深渊里”
把精灵呼召到“高峰上。”
听众号啕大哭，他的朋友雷夏尔脱流了不少热泪，没有一双眼睛不湿……当他弹完以后看见这些泪人儿时，他耸耸肩，放声大笑道：“啊，疯子！
你们真不是艺术家。
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