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我这样详尽地论述思想剧，是因为我认为，对思想剧的需求导致了我们剧院可悲的堕落。
批评家们大声疾呼有思想的戏剧。
但是现在，他们无疑是戏剧中最差的评判者。
考虑到戏剧吸引的是作为一个整体的观众，这种从一个人到另一个人的情绪感染，对剧作家来说是必不可少的。
要激起这种情绪感染，剧作家就必须让观众脱离自我，让观众成为他演奏的乐器，而他们给予的回应，包括共鸣、音调、情感都是他戏剧的一部分。
但是评论家不是去感受，而是去评判。
他必须远离观众中蔓延的那种情绪感染，保持冷静。
他绝不能让自己的情绪随心而走，他必须保持头脑清醒。
他必须小心地不能成为观众中的一员。
评论家在剧场不是以观众的身份参与剧中，而是置身事外来观察这出戏。
这样一来，他便无法和观众一起感同身受，因为他并不和观众一样参与其中。
自然而然，同一出戏剧中他和观众所寻求的东西便不一样。
而他也没有理由能找到他所寻求的，因为戏剧并不是为了评论而生。
或者，至少它们不应该是为了评论而创作的。
但剧作家是敏感的，当他们得知自己所写的剧本是对成人智商的一种侮辱时，他们就会感到痛苦。
他们想做得更好，所以那些有抱负的年轻人，仍然怀着对美好未来的憧憬，坐下来写有思想的剧本。
这是可行的，好的剧本可以给他们带来名声和财富，萧伯纳就是一个很好的例子。
萧伯纳对今天英国舞台的影响是毁灭性的。
与易卜生的剧本相比，观众并不是都喜欢他的作品，但在看过他的戏剧之后，观众就更不喜欢那些按照传统习俗写成的戏剧了。
他的弟子们想要追随他的脚步，但事实证明，没有萧伯纳的天赋，一切都是妄想。
这些人中最有才华的是格兰维尔·巴克（GranvilleBarker）。
正如他的戏剧表演中的许多场景一样，格兰维尔·巴克有成为一名优秀剧作家的潜质。
他有戏剧天赋，擅长写轻松、自然、有趣的对白，而且他善于发现具有戏剧效果的人物角色。
萧伯纳的影响，使他很重视那些司空见惯的想法，并认为他头脑中那种天生的发散性思维是一种优点。
如果他没有被说服，并不认同公众都是些需要被威吓而不是哄骗的傻瓜，那么通过人们通常使用的“尝试错误法”
，他本可以学着纠正自己的错误，这样他才可能给这个国家的戏剧舞台创作一系列优秀的通俗戏剧。
然而萧伯纳的少数追随者只是复制了他的缺点。
萧伯纳在舞台上取得成功，不是因为他是一个有思想的剧作家，而是因为他是一个剧作家。
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