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072范宽《雪景寒林图》北宋大家范宽笔下的稀世珍宝
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国宝小档案
年代：北宋（公元960—1127年）
尺寸：纵193.5厘米，横160.3厘米
材质：绢本设色
馆藏地：天津博物馆
主讲人：张舒怡
在天津博物馆二楼“耀世奇珍”
展厅正中间最明显的位置上，有一件篇幅很宽的画作——北宋范宽的《雪景寒林图》。
它是如何从近20万件馆藏中脱颖而出，成为三件镇馆之宝之一的呢？这首先要从画作的作者说起。
山水画一代宗师——范宽
范宽，本名范中正，字仲立，陕西华原人，因其性情温厚，而被人称“范宽”
。
他主要活动在北宋前期，是山水画一代宗师，与李成、关仝合称“三家山水”
，不过三人之中，范宽算是晚辈。
当李成享誉画坛时，范宽还籍籍无名。
那时，人们学画多是模仿李成，范宽当然也不例外，他认真研习李成的画法，画技日益精进。
不久，范宽就遇到了创作瓶颈，人们评价他时，只是称赞他的作品很像李成，为此他十分苦恼。
面对这种情况，范宽将绘画对象的重点转向关中大地，在大自然中寻找属于自己的绘画风格。
他突然领悟到，“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心”
。
意思是说：前人画山水的方法，也常是通过观察眼前的景物，我与其去学习前人的画作，不如仔细观察真实的景物。
与其观察揣摩景物，不如选择自己心性所喜的绘画技巧与风格。
之后，他逢山便入，久居山中，观察山川不同季节和时间的变化，着重表现所刻画物象的质地和本貌，形成了个人独特的风格。
经过长期的绘画实践，范宽的画工愈加纯熟。
他的作品往往采用全景式高远的构图方式，让整座山完全展现在画面中，从而彰显了北方山水的雄阔壮美。
绘画过程中，范宽喜欢用“雨点皴”
与“积墨法”
：“雨点皴”
是将毛笔用力点下后迅速提起，形成下笔重而提笔轻的长点，因为形似雨点而得名；“积墨法”
是一层层累积墨，待一层墨干了之后再涂一层，如此反复直至达到需要的效果，这种画法能够增强物象的立体感与质感。
范宽的画法对后世影响很深。
美国《生活》杂志在2000年评选出的1000年来对人类最有影响的百大人物中，范宽排名第59位，可见他对后世的巨大影响。
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