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晚期现代主义LATEMODERN
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尽管经典的现代主义受到了非议，但它对二战前后大多数消费社会的广告和平面设计产生了巨大的影响。
大刀阔斧打破传统的实践者开发了一系列功能性的艺术语汇，得到了某些主流评论家的支持，并最终被许多重要公司采用。
一些先进的政府机构甚至委托现代主义设计师参与各种传播项目，包括英国的铁路标牌、荷兰的邮政系统信息，以及美国的战时生存手册。
虽然在这些国家存在着装饰艺术风格，但功能主义设计还是广为流行，它们在经济危机的打击之下，还是希望依靠工业复兴来恢复繁荣。
尽管斯大林和希特勒的镇压法令使欧洲大部分地区的现代主义戛然而止，但这种风格的载体即工业企业仍在继续，并还将持续很久。
因而机器时代的平面设计也注定会继续，尽管它在战后新的商业传播需求下有一定的变化。
在美国，现代主义技术起初并没有被保守的广告商欣然接受，而市场调查令人惊讶地发现，消费者把现代主义设计等同于当时一种被称为“未来承诺”
的风格手册。
美国广告先驱欧内斯特·考金斯（Ers）主张广告应该是文字和形象的平等结合，他称赞了现代主义的优点，说它“给表达那些难以名状的感觉提供了可能性……表达的可能不是汽车，而是速度；不是礼服，而是时尚”
。
简约是现代主义设计师的口号，因此，风格不是通过文本或文字图片来表现的，而是通过将产品与其最合适的平面形式相关联来表现。
在晚期现代主义中，经典现代主义技巧被普遍接受并受到广泛应用，但与正统流派和运动相关的教条则被抛弃了。
晚期现代跨越了许多不同的风格时期，跨度超过50年。
第一个时期是20世纪30年代初斯大林和希特勒对现代主义艺术的初次镇压之后，现代主义者流散到了其他国家，首先是东欧，然后是英国、瑞士和美国，他们深刻地影响了当时的设计理论和实践。
第二个时期是战后商业重新归位的时期，新兴的国际公司需要身份识别系统和战略性的传播运动，它们培育出一种基于理性主义设计方法的新国际风格。
然后，从20世纪50年代中期开始并一直持续到现在，人们重新对“19世纪末”
（findesiécle）的设计风格和物质繁荣的手工艺品产生了兴趣，这种兴趣在当代杂志、广告和海报的布局和排版中得到了体现。
与此同时，摄影和计算机技术的进步应用于排版和印刷，对平面设计的外观和方法皆有改变。
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