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于是微型表现主义艺术作品般的字体出现了。
在计算机时代，各种刻意磨损以显古风的“做旧”
字体被创造出来，它们的设计者常常是以前从未涉足字体创作的设计师。
字体试验场Fuse工作室催生出一种新的美学。
它由后现代表现主义第一波浪潮的先驱之一奈维尔·布罗迪（NevilleBrody）和政治论战家约翰·沃森克罗夫特（Joh）所创立，并受到字体公司FontShop国际的赞助。
Fuse是字体文化的培养皿，是一本展示概念型字体的“数码杂志”
。
字体围绕着各种主题被设计出来，诸如政治、性别歧视和色情。
每一种概念型字体都旨在用符号表达问题和事件，而不是服务于某种功能性需要。
在忍受了几十年海维提卡（Helvetica）字体之后，做旧字体和颓废字体宣告着某种自由。
由大卫·卡森（David）担任艺术总监并设计的《激光枪》，是一本20世纪90年代的另类音乐杂志，它带有一种挑衅式的无政府主义色彩，但却形成了一种时代风格。
尽管是受到了《流亡者》的启发，卡森在苹果设计软件使用方面更胜一筹，包括使用负行距、堆叠与分层，并创造出诸如向后文本设置和页面溢出文本这样看似荒谬的构图。
卡森的构图让人想到20世纪早期的立体主义和未来主义绘画，但却又无可辩驳地具有当代性。
他的设计如同原始边缘音乐，在和谐之不和谐中得到升华。
《激光枪》的知名度为这种风格带来了可信度，卡森的设计寓意也成为青年文化的审美取向。
并不是所有的设计师都乐于追随潮流，也不是所有的客户都喜欢“前卫”
设计。
一座桥梁将古典主义和纯粹的简约连接起来，使设计师们能够回归到形式上的纯粹，而不会被贴上逆行或怀旧的标签。
新的极简主义并不是教条式地消除所有的装饰，它更像是一个信息清算所，将模棱两可之物从必需品那里分离出去。
克兰布鲁克、《流亡者》、Fuse字体、《激光枪》，以及许许多多的个体设计师，构成了整个20世纪90年代的风格。
但在这个风格的形成过程中，苹果电脑的催化作用不可低估。
它的台式机笔记本电脑的强大功能和便利性，使得设计师们比整个平面设计史上任何时候都能更直接、更自由地进行实验性设计。
数字媒体则进一步鼓励设计师们跃入那些相对未知的声光领域，包括电影和电视的开场片头、音乐视频、动画和网站。
每一个领域都要求永恒的新鲜感，使新奇变得颇费周章，不朽变得可疑。
时尚变幻不定，只能摸索前行。
随着反现代主义向新现代主义靠拢，解构主义和极简主义争夺着风格的王座。
总而言之，20世纪90年代后期是一个个体视觉风格和大众模仿并存的时代。
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