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个人展海报，1986年。
由设计师提供
583.福田繁雄设计。
一人展海报，1986年。
由设计师提供
日本
参与达76国之众的1970年大阪世界博览会，对日本设计师来说是一个转折点。
与众多外国访客的交往促使他们重新审视自己的文化根源，并将其应用到建筑、工艺美术和平面设计中。
尽管大多数当代日本广告设计师采用了波普艺术、连环画、电视和电影中所呈现的西方形象，但他们将这些元素转化为对一个新兴的现代高科技国家的召唤。
日本设计师从原本的建构主义与包豪斯风格，转向更具文化折衷性的视觉语汇，预先展现了美国和欧洲后来的新浪潮艺术和后现代趋势。
然而，这种变化并不是有组织地发生的，而是在个体设计师的作品中单独发展起来的。
在这些设计师之中，福田繁雄（ShigeoFukuda）是非常杰出的一位。
他简单而充满象征的图像将日本人的经济品位和诙谐、讽刺的情感充分结合在一起，在风格上独树一帜。
日本
尽管不大容易进行编纂或定义，日本的平面风格颇具可识别性，这不仅仅是其文字排版或偶尔的日式图案给我们透露了信息。
日本设计师被要求向他们的同胞和全世界推广产品和传播思想，他们所用的设计语言既本土又国际。
通过使用当今可用的全套摄影和电脑制图工具，他们能够对海报的二维平面转换自如。
新发明的三维工具则可能支持经典优雅的和谐设计，也有可能创造出不协调的配色、随机形状和有冲击力的图像。
永井一正（KazumasaNagai）和田中一光（IkkoTanaka）是当代设计的两位先驱，他们都对日本平面风格做出了独特的贡献。
584.永井一正设计。
巴黎日本平面艺术展海报，1984年。
由设计师提供
585.永井一正设计。
《零核武器》，广岛长崎出版委员会海报，1982年。
由设计师提供
586.田中一光设计。
《加州大学洛杉矶分校亚洲表演艺术学会》，剧院海报，1981年。
由设计师提供
587.田中一光设计。
《能剧》，表演海报，1981年。
由设计师提供
588.乔治·哈迪（GeeHardie）和理查德·曼宁（Riing）设计，Hipgnossis工作室。
《黑色安息日乐队：技术狂》，唱片封面，1976年。
由设计师提供
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