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东京六耀社（Rikuyo-shaPublishing）提供
345.设计师不详。
朗姆酒。
包装设计，约1928年。
东京六耀社提供
346.设计师不详。
粉盒，约1930年。
东京六耀社提供
347.设计师不详。
粉盒，约1930年。
东京六耀社提供
法国
尽管现代主义致力于简化设计，装饰和被装饰的热情并没有消失。
中产阶级从未完全抛弃装饰，因为这是他们物质享受的一部分。
就这一目的来说，装饰艺术在其象征意义上正好是相当匹配的风格，因为它公开指向奢华享乐。
著名的法国时尚设计师们不仅在服装设计本身上迎合了这种需求，在包装方面也是竭尽奢华之能事。
例如，香水制造商科蒂（Coty）委托工匠雷内·拉利克（RenéLalique）为他们的香水瓶身制作华丽的标签。
巴黎的百货公司，如巴黎大百货、老佛爷和玻玛榭百货，精心打造了那些能唤起时代精神的商品，从化妆品到烈酒到烟草都换了新颜。
法国
现代主义和现代派最终交替上场，共存于设计界。
然而，在20世纪30年代，现代主义简约节制的风格其实只引起了少数知识分子的兴趣，而人们对带有“现代感”
事物的偏爱则要深远得多。
事实上，装饰艺术风格是最早被大多数消费者接受的大众风格之一。
现代派风格成为流行的平面风格习语。
海报设计师们继承了当时时尚插画的某些元素，他们的作品赋予了这个时代独一无二的平面设计语言，一种装饰性的、反印象主义的语言。
字体铸造厂通过图文并茂的样书和期刊来推广新颖的字体。
其中最有影响力的是德贝尔尼佩尼奥公司的《字体嬉游》（DivertissementTypographiques），它贡献了这个时代最具象征性的两种字体——佩尼奥体（Peignot）和毕弗体（Bifur），它们均由A.M.卡桑德拉设计。
348设计师不详。
玩具卡车，印有圣拉斐尔葡萄酒广告，日期不详
349.雷内·文森特（Re）设计。
《乔治斯艾拉特汽车》，海报，1923年。
纽约PostersPlease公司提供
350.保罗·加雷托（PaoloGarretto）设计。
《阿米尔卡》，海报，1929年。
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