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新文字设计
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新文字设计最简单的定义，就是对文字对称排版这一规则的拒绝。
埃尔·利西茨基在1927年的一篇文章中，将其发展追溯到马里内蒂的“自由文字”
（paroleia）、温德姆·刘易斯为《爆炸》杂志的排版，以及达达摄影师约翰·哈特菲尔德为杂志《新青年》的排版。
埃尔·利西茨基的排版设计是新方法的第一次正式应用，他的无衬线字体、对原色有节制的使用，以及他几何化的表达，在后来的广告排版设计中经久不衰，成为某种固化的用法。
利西茨基是最早吸收现代艺术运动的优点，并将其有效运用于广告沟通的人之一，而莫霍利-纳吉则将利西茨基的基本设计原则改编为他的包豪斯课程。
1924年，马克斯·伯查茨（MaxBurchartz）开设了Werbau广告公司，以全新的方式为工业客户服务。
1925年，莱比锡一位与包豪斯并无直接联系的年轻排版学教授扬·奇肖尔德，在《排版资讯》的专刊《排版要素》中收集并分析了重要的现代排版作品。
三年后，奇肖尔德编纂了《新文字设计》一书，并提出了不对称设计的基本原则，希望能以此改变德国印刷业的基础实践。
虽然不对称设计提供了更多的变化，并更容易跟新的排版技术接轨，但史学家赫伯特·斯宾塞认为，“奇肖尔德试图将现代排版严格地系统化……这既无必要也没有意义”
。
因此，就其本质而言，它是与现代排版设计的自由精神相互矛盾的。
307.扬·奇肖尔德设计。
《平面广告艺术》，展览海报，1926年。
纽约公共图书馆提供
308.安东·斯坦科夫斯基（AntonStankowski）设计。
《希尔也在威顿》，广告，1925年
309.扬·奇肖尔德设计。
《裤子》，电影海报，1927年。
纽约公共图书馆提供
310.扬·奇肖尔德设计。
《排版资讯》，杂志封面，1925年。
纽约公共图书馆提供
311.马克斯·伯查茨设计。
《埃森舒伯特节》，海报，1928年。
纽约现代艺术博物馆收藏，菲利普·约翰逊捐赠
312.扬·奇肖尔德设计。
《人欲》，电影海报，1926年。
苏黎世艺术博物馆
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