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维也纳分离派
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19世纪90年代，维也纳的视觉艺术为保守的学院派所主导，他们的学校与社团拒绝展示欧洲造型艺术与应用艺术的新发展。
一群年轻的建筑师、画家和平面艺术家，包括约瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann）、约瑟夫·奥布里希（JosephOlbrich）、古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt）和科洛曼·莫瑟（KolomanMoser），在艺术疆界无法得以拓展的挫败中，在慕尼黑分离派与传统决裂的鼓舞下，于1897年创立了“奥地利分离派视觉艺术家协会”
，即著名的维也纳分离派。
从他们的刊物《圣泉》（VerSacrum）可以看出，分离主义的艺术语言与青年风格较为相似，又增加了些前拉斐尔派、古风和古典主义的个性笔触。
然而，正如其海报展的设计所展示的那样，某些分离派成员反对自然主义倾向，而偏爱于奥托·瓦格纳（OttoWagner）的纯粹直线和霍夫曼简约的几何图案。
就这一点而言，他们的作品预示着未来现代主义者的实用性特质。
维也纳分离派
尽管他们与其他当代风格有着千丝万缕的联系，分离派艺术家还是在《圣泉》创刊首期中重申了他们的艺术独立性：“我们希望创造一种不受外来艺术控制的艺术……外来艺术应当激励我们反思自己；我们要承认它，欣赏它，如果它值得我们钦佩的话；我们唯一不想做的就是模仿它。”
正如这句话所说，分离主义平面艺术很快就发展出一种与众不同的风格，我们在克里姆特海报首展的优雅古典中，在它排版艺术前所未有的成就里，都可以清楚看到这种风格的呈现。
141.约瑟夫·奥布里希设计。
《分离派》，手册封面，图案为分离派艺术展览馆，1898—1899年。
慕尼黑帕布斯特画廊收藏
142.阿尔弗雷德·罗勒（AlfredRoller）设计。
《第16届维也纳分离派展览》，海报，1903年。
苏黎世工艺美术博物馆收藏
143.科洛曼·莫瑟设计。
《第13届维也纳分离派展览》，海报，1902年。
维也纳奥地利形象艺术博物馆收藏
144.费迪南·安德里设计。
《第10届维也纳分离派展览》，海报，约1901年。
纽约莱茵霍尔德布朗画廊收藏
145.科洛曼·莫瑟设计。
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