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今天，托尔佐夫继续总结上节课的收获。
他开始说道：
“科斯佳用实例展示了有意识的心理技巧激发潜意识创造力的方法。
起初，你们可能认为，我们没有得到任何新的东西。
工作像往常一样，以放松肌肉开始。
但是，他巧妙地将其转变到练习的假定情境中。
内心情感为他在舞台上静止不动找到了依据。
这种依据也放松了他的肌肉。
然后，他为假想的生活创作了各种新环境。
他不断增强整个练习的氛围，将悲剧情境设计得更加鲜明。
这就成了真情实感的源泉。
“现在你们会问：这有什么新鲜的？其实差别极其细微，只在于我强迫他将各种创作表演推到极致。
就是这样。”
“怎么会是这样呢？”
瓦尼亚脱口问道。
“非常简单。
将内在创作状态、内在驱动力和贯穿动作线等所有的元素推至人类（而非剧场的）活动的极限，你就会不可避免地感受到内心生活的真实性。
此外，你也会毫不质疑地相信它。
“难道你们没有注意到，每次这种情况出现时，潜意识就会尾随而至，天性也会开始发挥作用？所以，当你们的有意识心理技巧推至极限时，也就为潜意识过程做好了准备。
“如果你们能意识到这个新增内容的重要性就好了！
“我们乐于将各种创作都视为具有十足的重要性、复杂性。
事实上，我们发现，如果推至可能性的极限，推至人类真实、信念和‘我就是’的边界，即便最微小的动作、感受、技术方法也在舞台上具有深层的意义。
当达到这一点时，你的整个精神和身体状态都会正常运行，就像在现实生活中一样，而你也无须考虑在观众面前进行创作活动所需的特殊条件。
“在把像你们这样的初学者带至‘潜意识的门槛’时，我的态度和其他老师完全相反。
我相信你们应该拥有并使用这种达到极致的体验，在寻找内在元素，内在创作状态中，以及在所有的练习中加以使用。
“我想让你们从一开始就感受这种创作工具真正在潜意识下发挥作用时的快乐感受，即使只是片刻也好。
此外，这也是你们需要通过情感而非理论学会的一种技巧。
你们需要学着喜欢这种状态，并不断努力得到它。”
“我能很容易地看出你所讲内容的重要性，”
我说，“但是，你并没深入讲解。
请告诉我们，使用哪些技巧可以将某种元素推至极限。”
“问得很好，我乐于解答。
一方面，你必须先发现障碍所在，学会处理它们。
另一方面，你必须搜寻一下，有什么可以促进这一过程。
我先讨论会遇到的困难。
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