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第十六章进入潜意识状态1
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开始上课时，导演用鼓励的口吻说，我们最耗时的内心准备工作终于告一段落。
“所有这些准备工作都训练你的‘内在创作状态’，帮助你找到你的‘最高任务’和‘贯穿动作线’，创造一种有意识的心理技巧，最终引导你——”
他用一种庄严的口吻说道，“到达‘潜意识区域’。
对这个重要区域的研究，是我们体系的主要部分。
“我们的意识为周围外部世界的现象加入一点儿秩序。
意识和潜意识经历之间并无明显的界限。
我们的意识经常指示潜意识工作的方向。
因此，我们心理技巧的主要目标在于置身于一种创作状态中，让潜意识自然地发挥作用。
“可以说，这种技巧与潜意识创作的关系，就像语法与诗歌的关系。
过于关注语法，而忽视诗意，当然是很可惜的。
这种情况在剧院中频繁出现，但是没有语法也行不通。
规则应该用来帮助组织潜意识和创作材料，因为只有在经过组织后，才会呈现出艺术的形式。
“在角色意识工作的第一阶段，演员感受角色的内容，却并不了解角色、自己和周围正在发生什么。
当他到达潜意识的区域后，他的心灵之眼睁开，他开始意识到各种东西，甚至各种细节，而细节也会获得全新的意义。
他意识到角色和自己的新情感、概念、视野和态度。
在潜意识门槛这边，一个人的内心生活呈现出简单、完满的形式，因为本性会引导我们各个创作工具的重要中心。
意识对此却一无所知，甚至情感也无法找到到达这一区域的路径。
但是没有潜意识，就无法实现真正的创作。
“我无法给你们控制潜意识的技术方法。
我只能教你们一些到达潜意识，并全然任其发挥作用的间接方法。
“我们在跨过‘潜意识的门槛’前后，看、听、理解和思考的方式都会不同。
跨过之前，我们有‘似真情感’，跨过之后，有‘真情实感’。
门槛这侧我们具有有限的想象；彼侧，则有更广大的想象空间。
门槛这侧的自由受理性和常规限制；彼侧，我们自由大胆、任性、活跃、一直向前。
每次重复出现，创作过程都不一样。
“这让我想到海岸。
大大小小的浪花涌上沙滩。
一些淹没我们的脚踝，一些到达膝盖，而有些只到达脚趾。
一些最大的波浪把我们带入海中，又把我们最终冲到沙滩。
“有时候，潜意识的浪花几乎还没有触及演员就消逝了。
有时，它裹挟着演员，将其带入深层意识中，最终又把他抛掷到意识的海岸。
“我现在告诉你们的，属于情感的范畴，而非理性范畴。
感受我说的话比去理解它更容易。
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