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今天开始上课时，导演告诉我们，剧本的主要内在倾向会产生一种内在把握状态，演员可据此理解所有难懂之处，并对剧本暗含的基本含义得出清晰结论。
“那种从头至尾引导演员的内在线，我们称作连续体或贯穿动作线。
这条贯穿线刺激剧本所有的小单元和任务，将其引导至最高任务。
随后，它们将服务于共同的任务。
“为了说明在创作过程中，贯穿动作和最高任务的巨大现实意义，我将提供一个我所知道的事例。
某个非常成功的女演员，对我们的表演体系很感兴趣。
她决定暂时放弃舞台表演，利用我们的新方法完善自己。
她向诸多老师求学数年。
然后重返舞台。
“令她大为惊讶的是，她不再成功了。
观众发现她丧失了最珍贵的特点——那种勃发的灵感，取而代之的是一种枯燥、敷衍的表演和其他类似的缺点。
很容易就能想象出这位女演员的处境。
每次登台表演，她感觉就像是在参加测试。
这干扰了她的表演，让她注意力分散。
她感到沮丧、绝望。
她在各种乡下剧院测试自己，因为她觉得可能首都观众对她所学的‘体系’不看好或者持有偏见。
但是结果都一样。
这个可怜的女演员开始诅咒新方法，试图摆脱它。
她试着回到以前的表演方式，但是却做不到。
她已经丧失以往做作表演的熟练，也无法忍受旧表演方式在所倾心的新方式映衬下的荒谬。
她脚踩两只船，不知道该怎么办。
据说，她已经决定完全离开演艺事业。
“碰巧这时候我有一次机会去看她的表演。
随后，应她的要求，我进了她的化妆室。
表演已经结束很久，其他人都已经离开剧院，她却不让我离开，用一种极为情绪化的方式，恳求我告诉她发生变化的根源所在。
我们分析她角色的各个细节，查看她是如何进行准备的，查看她从‘体系’中学来的各种技巧。
她做的都对，她理解体系的各个部分，可是她并未抓住体系作为一个整体的创作基础。
当我问她贯穿动作线和最高任务时，她承认曾经大致听说过，但了解不多。
“‘如果你的表演缺乏贯穿动作线，’我对她说，‘你不过是在进行体系某些部分的不连贯练习。
在课堂表演中，这种练习很有用，但是在角色的整个表演中却并非如此。
你忽略了一个重要事实：所有练习的主要目的在于建立基本的方向线。
这也是你角色的各个部分表演得很出色，却无法产生最终效果的原因。
将一个漂亮的雕塑打碎，所得到的碎片无法产生美的效果。
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