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第十三章连续线1
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“大家都做好准备！”
一开始上课，导演就这么大声宣布。
“想象一下，我们决定演一出戏，你们每个人都将扮演一个重要角色。
回到家，读了剧本之后，你会做什么？”
“表演！”
瓦尼亚脱口而出。
李奥说，他会试着先理解角色；玛利亚说，她会躲到某个角落，感受角色。
我说我会决定从剧本提供的设定情境入手，然后沉浸其中。
保罗说，他会把剧本切分成小的单元。
“换句话说，”
导演解释道，“你们都会使用自己的内心力量感受角色的灵魂。
“你们需要把剧本读很多次。
只有在极少数情况下，演员能立即抓住新角色的重要内容，痴迷其中，在爆发的情感中创作整个精神内涵。
更为常见的情形是，演员在心里首先理解角色的部分台本，然后情感稍微受到触动，再进而激起欲望。
“起初，演员对剧本内在重要内容的理解常常流于表面。
通常，只有在跟随作者写作时的步调透彻地研读剧本后，理解才能深刻。
“当第一次阅读剧本没有留下理性或情感的印象时，演员应该做什么？
“接受别人的结论，并下工夫深入理解剧本的含义。
只要持之以恒，就会对所扮演的角色慢慢形成模糊的概念。
最后，内在驱动力就会行动了。
“在目标清晰之前，表演的方向无法形成。
否则演员只会感受到角色中的个别孤立的瞬间而已。
“在这一阶段，演员的思想、欲望和情感时而出现，时而消失，这并不奇怪。
如果我们将这种状态绘制成图，其样式应该是间断的。
只有当演员对角色有了深刻的理解，认识到主要任务后，那条线才会成为一个连续的整体。
然后，我们才能说创作工作开始了。”
“为什么现在才能这么说？”
导演没有回答，而是开始用手臂、头和身体做一些无关的动作。
他随后问道：
“你们说，我是在跳舞吗？”
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