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今天，导演开场说道：
“由于这些暗流在演员的相互关系中非常重要，这些暗流是否可以通过技术手段进行控制呢？我们是否可以随意释放它们呢？
“当欲望没有从内部自然表露出来时，我们需要从外部进行努力。
幸运的是，身体和灵魂之间存在有机联系。
这种联系如此强大，甚至能够起死回生。
想象一个溺水差点淹死的人，他的脉搏已经停止，也失去了意识。
通过使用机械方式，他的肺可以重新呼吸。
这也启动了他的血液循环，他的器官也恢复各自功能，因此生命在这个几乎被淹死的人上得到复苏。
“基于相同的原则，我们借助人为的方法，外在的辅助可以刺激内在的活动。
现在让我展示一下如何使用这些辅助措施。”
托尔佐夫坐在我的对面，让我选择一个具有适当想象基础的对象，并传达给他。
他允许我使用话语、手势和面部表情。
这耗时很长，最终我明白他的要求，并成功与他交流。
但是他留出一些时间，让我观察和习惯伴随的身体感觉。
当我逐渐掌握练习，他逐个限制我的表达方式，从言辞、手势开始，直到我只能通过收发光与之交流。
随后，他让我以纯粹机械的身体动作重复刚才的过程，不能掺杂任何情感。
将前后两个过程彼此区分开来，耗费了我很长时间，当我最终成功，他问我感觉如何。
“就像一台抽水机，抽出的只是空气，”
我答道，“我感觉到那向外流出的暗流了，主要从我的眼中流出，部分从我的身体流向你。”
“那就尽可能以机械的方式，继续释放出这些暗流。”
他命令道。
但是不久我就放弃了这种完全“无感”
的过程。
“为何不在其中加一些感觉呢？”
他问道，“你的感情是否在大喊着要帮忙，你的情感记忆是否在浮现一些经历，可以用作释放出潜流的材料？”
“当然，如果我需要继续这种机械的练习，很难不用一些东西刺激我的行动。
我需要一些基础的东西。”
“为何不传达当前的感受呢，沮丧、无助或其他感受？”
托尔佐夫建议道。
我试着向他传达我的烦恼和恼怒。
我的眼睛似乎在说：“别管我，好吗？为何一直揪住不放？为何一直折磨我？”
“现在感觉怎样？”
托尔佐夫问道。
“这次我感觉抽水泵除了空气还有其他的。”
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