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通知下达后的第七天，阿雅把自己关进工坊的小隔间，再没出来。
不是逃避，是冲锋。
第一天，她完成了《呼吸》系列的第二幅作品——《源》。
这幅绣的是玉带河源头瀑布，但完全不是写实的瀑布。
她用数百根不同粗细的银线，垂直排列，通过针脚的疏密和捻线的松紧，制造出水流从高处坠落的动态错觉。
更绝的是，她在绣线中捻入了一种特殊的夜光丝——白天看是普通的银白，关灯后，那些丝线会发出幽蓝的微光，像月光下的瀑布。
第二天，第三幅——《脉》。
这幅绣的是河流中游，河床的脉络。
她用深蓝、靛青、黛紫三种颜色的丝线交织，绣出河底卵石的肌理和水流冲刷出的纹路。
触碰绣面时，能感觉到细微的凹凸——那是她刻意留下的针脚起伏，模拟河床的真实触感。
第三天，第四幅——《息》。
这幅最难，绣的是河流汇入更大水系前的平静河湾。
水面如镜，倒映天空和两岸树影。
阿雅用了“双面绣”
的技法，正面看是水面，翻转过来，倒影依然是完整的。
她在绣品边缘缝了一圈极细的铜丝，当观者手持特制的小磁石沿铜丝滑动时，绣面上的“水面”
会产生微澜——磁石是“风”
，绣品是“水”
，风过水动。
第四天，她没绣第五幅，而是做了件出人意料的事。
清晨，她背着竹篓上了后山。
岩旺不放心要跟，被她用手语制止：“我一个人，安静，快。”
她沿着徒步线路，采集了十二种植物的标本：红豆杉的心形叶、紫竹的斑纹竹节、石壁上的银线蕨、溪边的水菖蒲、还有那些只有本地人才叫得出名字的野花野草。
每种植物采三份：一份完整植株，两份叶片或花朵。
回到工坊，她开始处理标本。
不是简单的压平干燥，而是一种复杂的工艺——用特制的药水浸泡，保持植物原有的颜色和形态，然后在两层极薄的透明丝绢中封存，边缘用银线锁边。
处理完标本已是深夜。
第五天一早，她召集了所有绣娘。
工坊的长桌上，摊开着十二个绣片底布，每个底布上都预先绣好了简洁的边框纹样——那是阿雅根据每种植物的形态特征设计的专属纹饰。
“这些，”
她在手写板上写，“是我们徒步线上的十二种特色植物。
我要把它们做成‘植物标本绣片’。”
她示范：取一片处理好的银线蕨标本，放在底布中央。
然后穿针，用几乎透明的丝线，沿标本的轮廓细细绣一圈固定。
不是完全覆盖，是若隐若现地“镶嵌”
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