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五、“闲笔不闲”
——文学叙事功能的扩大与延伸
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文学叙事就如同一个旅行者出游，他沿着一条通往目的地的道路走去，当然不能离开这条路，所以要有“正笔”
;但是这位旅行者也必然要看到沿途的或秀丽、或荒凉、或旖旎、或凌乱的风光，对此风光他或欣赏、或感叹，如此他的旅行才是真实的，也才有趣味，所以就又必须用“闲笔”
。
“正笔”
叙述主要人物和事件，“闲笔”
叙述次要的甚至是无关紧要的人物和事件，两者互相补充，形成广阔的、真实的叙述空间。
对于文学叙事作品而言，所叙述的当然是人物性格以及围绕着这些人物所发生的事件。
但是在叙述以及叙述过程中是否可以有别的描写穿插，这是中国古代叙事学关注的另一重要问题。
如同在抒情作品中分为“情语”
“景语”
一样，文学叙事作品也可分为“正笔”
（又叫“紧笔”
）和“闲笔”
（又叫“闲话”
“消闲之笔”
）。
最早提出“闲笔不闲”
这一说法的是李贽。
李贽在《明容与堂刻水浒传》中说:“闲话都逼真，却又不闲。”
此后，金圣叹、张竹坡、毛宗岗等都十分重视“闲笔”
中叙述节奏的调整、叙述空间的扩大、叙述时间的延伸等方面的重要功能。
“闲笔”
怎么“不闲”
呢?让我们来分析一下《水浒传》“血溅鸳鸯楼”
一回，“正笔”
是武松潜入鸳鸯楼，报仇雪恨，杀尽张都监全家上下。
其“正笔”
与“闲笔”
是这样安排的:
以上几处描写金圣叹都用“百忙中极闲之笔”
加以评点，并认为它们表现了作者的“非常之才”
。
在这里“正笔”
是武松进入张都监家杀人，叙述节奏极快，形成紧张气氛，让读者觉得喘不过气来。
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