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由发现错误而产生的一个舞台创造的实例
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中国活报剧《八路军的小米》[1]，描写了农民们为毛泽东领导下的革命的八路军偷运小米的故事。
这出戏经过改编以后，年轻导演向布莱希特说明了他的基本构想的几个细节。
戏发生在一个村政府办公室及其隔壁屋子里。
导演从一张小桌子谈起，他想把它放在舞台中间，农民们用这张桌子先后招待一个跟日本人合作的商人和驻军司令。
布莱希特提醒他说，他们背朝屋门坐着，是因为他们处在一个不愿被人发觉的地区。
这似乎不太合适。
导演立刻表示同意，却不想把桌子挪到旁边去，因为这样一来舞台空间就失去了平衡。
然而另一侧却有一个很少有戏可做的隔壁房间！
“啊哈，这是你的布景的过错！”
布莱希特兴致勃勃地说。
你一定要用两间屋子吗？隔壁房间能否在你用得着它的时候现搭呢？比如说农民们放上一座屏风？导演说明为什么不可以这样做的原因。
（布莱希特虽然参与了改编，一旦进入导演，他就把从书本上或者从工作得来的一切，全都置诸脑后，“完全沉浸在故事的演变过程中”
。
）“好啊，”
布菜希特说，“我们必须让隔壁房间有戏可做。
我们需要一个与主要剧情有关的具体故事情节。
在那里能为计划中的偷运做点什么呢？我觉得这里还有一个错误。
那个佯说八路军袭击了村庄，代农民请求日本人原谅损失了小米的过错的游击队员，从舞台走掉，并未表明他现在是去往山里运小米。
这是什么季节？”
——“八月，刚刚收完小米，这你无法更改。”
——“给他缝一件暖和的衣裳是不行的啰……？我的意思是，一个女人在隔壁房间缝这件衣裳，就是说补衣裳。”
我们取得了共同意见：给村长的毛驴缝补鞍垫。
毛驴是用来运输的。
于是我们决定增加两个妇女，母女二人，当那商人被关进文件柜里的时候，她们可以暗自发笑。
这个突如其来的想法立即证明，在某种程度上是有益的。
当着柜子里商人的面佯说村庄遭到袭击，通过女人的吃吃笑声来强调它的可笑。
商人可以表现其对待妇女的不尊重，他毫不注意她们，就像对待地上的一块草垫子那样。
这样群众的协助表现得尤其明显，妇女们修补鞍垫，把它交给游击队员，构成了一个诗的动机。
“错误身旁生效果”
，布莱希特临走时说。
[1]中文原名《粮食》。
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