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给在《冬战》[1]里扮演青年赫尔德的演员的信
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根据演出汇报和你自己的意见，你在扮演青年赫尔德的过程中，一直存在着许多困难。
你抱怨说，在某些演出中找不到正确的调子，尤其是在一场特定的戏以后发生的一切都是自相矛盾的。
在“找正确的调子”
这种说法面前，我们曾不时地提醒过你，因为这意味着一种特定的表演方法，在我们看来这种方法是不正确的。
你所理解的“正确的调子”
，不是指“自然的音调”
。
显然你把“找正确的调子”
理解成为这样一种过程，就像通常在新年市场的打靶摊上一样，一旦靶子上的黑点被击中，整个一部音乐性的玩具就动起来了。
拿新年市场打比喻并无贬低的意思，这个比喻“击中”
的不应该是微不足道的东西，而只是错误的东西。
于是就出现了这样的情况，一方面你对自己的角色定象不够，以至于“这个调子”
可能会滑过去，另一方面又定象过火，因而所有别的调子都死死地依附于这个调子。
“定象”
这个词也是值得考虑的。
我们通常不这样用它，我们所想象的定象，是指使绘图借此不至于再被涂抹掉。
实际上你不必掌握被表演的人物的调子，而应该掌握人物的处世态度，这与调子无关，尽管有时也与调子有联系。
最重要的是你对待这个人物的态度，是这个人物决定人物的处世态度。
怎样理解这一点呢？
你的困难始于大段独白那场戏。
赫尔德的朋友和伙伴诺尔，对这场冬战的怀疑达到了顶点，他开了小差。
诺尔在他的独白里下定了决心。
赫尔德则努力抗拒着这种怀疑，他从这种怀疑当中看到了朋友的“堕落”
，他自己也因此变得十分烦躁，于是就产生了困难。
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