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四十九
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演员作为双重形象站在舞台上，既是劳顿[1]又是伽利略[2]，表演者劳顿不能消逝在被表演者伽利略里，这种表演方法也被称之为“史诗的”
表演方法，这种方法到头来只是意味着对真实的、平凡的事件不再加以掩饰。
站在舞台上的确实是劳顿，他在表演他是怎样想象伽利略的。
即使在观众对他赞叹不已的时候，他们仍然不会忘记这就是劳顿，一旦他设法运用完全的转变[3]，他的意见和感受便会遭到损害，从而全部变成人物的意见和感受。
如果演员把人物的意见和感受变为自己的，这样，事实上将产生一种同样意见和感受的模式；他将把这种模式变成为我们的。
为防止这种不愉快，演员必须使表演成为一种艺术。
举一种辅助想象为例：为了使姿态的一半，即表演的一半获得独立意义，我们赋予它一种动作，例如我们让演员一边吸烟，一边为我们表演，他不时地放下香烟向我们表演想象的人物的另一种举动。
如果人们从画面中去掉一切匆促的因素，同时也不忽略疏忽的因素，那么我们眼前将出现一个善于把我们的或者他的思想留给我们的演员。
[1]查理·劳顿是英国演员，曾在美国同布莱希特合作把《伽利略传》译成英文，并亲自扮演过伽利略。
[2]布莱希特剧本《伽利略传》里的主人公。
[3]布莱希特把演员完全变成剧中人物称为“完全的转变”
（Restl）。
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