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给一位演员的一封信的摘要
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丁扬忠译
我必须看到，我的许多关于戏剧的言论被人误解了。
尤其是在那些赞同我的观点的书信或文章中，我看出这点。
这样我就只能像一位数学家所期待的那样，他听到别人这样说：我完全同意您说的，二乘二等于五。
我相信我有些言论之所以被人误解，是因为我只对一些重要的东西提出设想，而没对此加以阐述。
我的这些言论的大部分，假如不是全部的话，是作为我剧本的注释写出来的，目的是为了别人能够正确地上演这些剧本。
这样我给人的是一种枯燥而不大自然的腔调，就像一位雕塑家写的说明那样，让别人怎样放置他的雕塑，在什么广场上，在什么墙脚前面，说的都是一些冷静的指示。
但收信人也许期待着雕塑家阐明这个雕塑是怎样产生的，这些指示只能使他感到失望。
譬如关于表演的阐述。
当然，艺术没有艺术性是不行的，阐明“这是怎么创造出来的”
就很重要。
特别是在我们这里，各种艺术经历了十五年的野蛮时代。
人们绝对不要相信，艺术可以“冷冰冰地”
去学习和练习。
学习说话对我们大多数演员是很必要的，这完全不可能冷若冰霜地机械地去进行。
譬如说，演员必须能够清楚地说话，但这不是子音和母音的问题，而首先是内容的问题。
他不同时从作品中把内容强调出来，那他只能是机械地分音节发音，并且通过他“漂亮的说话”
把内容破坏掉。
说话清晰也有多种情形的区别和差异。
社会的不同阶级的人说话的清晰性各不相同，这个农民比另一个农民说话清楚，但如果与一个工程师相比，那就完全不同了。
学习说话的演员必须注意他的语言要能够刚柔相济，软硬皆宜，他应当经常想到真实的人的语言。
还有一个方言问题。
这里也需要将技巧和一般规律结合起来。
我们的舞台语言使用的是高地德语，但它随着时间流逝已经变得非常矫揉造作而僵滞，成为一种特殊形式的高地德语了，它已不像日常高地德语那样灵活多变。
我并不反对舞台语言提高，应当发展舞台语言。
舞台语言要保持它能够发展，丰富多彩，生动活泼。
人民是用方言说话的。
在他们的方言中形成他们的内在的表达方式。
我们的演员应当怎样表现人民，并且对人民说话，假如他们不回到方言中去，让方言的抑扬顿挫注入舞台高地德语的话？
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