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第十一章汉声诗学：汉字作为诗歌媒介的另一种可能
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用汉字发音习惯来念读英文当然不是什么新鲜发明。
洋泾浜英文自英文第一次进入东方之时便开始产生，至今英文单词“pidgin”
仍然表示两种或者多种语言缺乏句法连贯性和生成能力的杂合，“洋泾浜”
说法本身也来自中国。
许多学英语，或者学外语之人，都曾用自己的母语拼读外语，或降低陌生感为帮助记忆，如《穆斯林的葬礼》中罗秀竹将“Seeyoutomorrow”
写作“谁又偷猫肉”
；或纯粹制造怪腔调以讽刺消遣，如柏杨笔下的“打狗脱”
（doctor），“马死脱”
（master）[1]，或暂时缺乏恰当的翻译，如“President”
曾为“伯理玺天德”
，Republic曰“立泼勃立克”
。
有些音译因为年代久远（歹徒的歹，车站的站），意思贴切（克扣keike，呵斥hacihiyambi）等原因完全消融在汉语中，当然有一些音译词的异国情调，无论时间过去多久，至今依然浓得化不开，如袈裟，葡萄等。
只是说，这些音译行为无论动机与效果如何，从来就不曾有人系统地依托汉语之声制造英文诗歌材料。
姚强的“蘑菇鸡片”
以及其他作品有过一定尝试，但他的汉声过于简短且立足点依然是洋泾浜中文。
石江山是采用标准普通话发音，将这项实验进行得相当彻底的第一人[2]。
我要为你讲个故事
Iwouldliketotellyouastory
Aiwǔdélaikètútèiyōuésītāruì
哀舞
得来客
徒忒忧
娥思他汭
Dan
attractsalargeaudience
grievinginvain
&ifulwomanmissesherloverattheriver’sedge[3]
这是诗人第一部诗歌集《吟歌丽诗》的目录之前第一首作品，权当开场白。
当面对“我要给你讲个故事”
时，谁能够将它和《神州集》以及20世纪初美国现代主义诗歌运动里的东方热联系起来呢？为了证明这一切，“楼上女”
再次来到了“河畔”
；后现代消费再次翻新《神州集》；美国当代作家再次向庞德等前辈致敬然后邀请他们为其护航加持。
故事很简单，“它诉说了一个说汉语的人的故事：他用自己蹩脚的汉语语音式英语克服旅行中的考验，因为他在美国走丢了”
。
这个人“刚到美国不久就被抢劫了，他她被孤独地扔置在一个陌生的语言环境和国度里，没有朋友，没有钱，没有护照，他她没有办法理解英语，这种境地好像要把他她给吞噬了”
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