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2.悬念的分类
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前面我们讲过，尽管很多人都知道悬念的重要性，也知道悬念的本质就是问题，但实际上还是没有办法写好悬念，所写的故事依然缺少悬念。
我们以为一个小说当中只要给读者提出问题，然后把答案放在最后，读者就会一路读到最后。
实际上，这样的想法是大错特错的。
因为这样做，我们只能不断地用眼前的利益来**读者不断地跟随你。
如果有一天，你不让他们看到你手上还有他们可以马上得到的东西，那么他们就会离你而去。
小说剧本其实也是如此，我们只能用很多小悬念来吸引读者阅读下去，然后达到让他们追随你的目的。
就像是一个公司除了上市之后的干股外，还需要设计月奖金、季度奖金、年终奖金，不断地激发员工的工作动力和潜力。
如果我们把读者当作员工，那么悬念就是奖金。
我们除了要给员工设计干股外，还需要不断地给他们各种各样的奖金。
所以，我们需要按照问题的大小来设置不同的悬念，分阶段送给读者。
第一种我们称为超级悬念。
这种悬念贯穿整个小说。
从故事的开头，一直到小说结束才给出答案。
比如主人公要给他的父母报仇，那么肯定给读者留下一个超级悬念，就是主人公能不能为他的父母报仇，他的仇人是谁，这个问题只有到故事结束的时候才能知晓答案。
当然，在现在动辄上千万字的网络小说当中，超级悬念不一定是贯穿整个小说的，但肯定也是很长的篇幅之后才能知道答案的悬念。
第二种我们称为大悬念。
顾名思义，大悬念肯定比一般的悬念大，但是没有超级悬念大。
它的悬念是贯穿主人公和对手之间的一次生死搏斗。
我们以电影《战狼2》为例，主人公与他的对手总共进行了四次较量，其中第一次的较量是在医院，主人公去救陈博士，这个悬念就是主人公能否安全救出陈博士。
但是这个悬念只持续了一小段时间，等陈博士被杀死了，主人公救出了那个美国医生和陈博士的女儿之后，这个悬念也就不存在了。
在第二次较量当中，是雇佣兵们派人来偷袭华资工厂，来抢那个黑人小女孩，这里的大悬念就是为什么要抢黑人小女孩？黑人小女孩会被抢走吗？主人公和他的朋友们打退了前来偷袭的雇佣兵，这个悬念也就解开了。
第三种我们称为场景悬念。
每个场景都应该有悬念，假如我们能把悬念建立在人物的担心与恐惧的基础之上，则每个场景都能有悬念。
场景中有些问题尚待解决，也就是结果没有揭晓。
人物进入一场戏都是抱着某种目标而来的，而且这个目标又与他在整个小说中的总体目标有关。
再以《战狼2》为例，在冷锋带着黑人小女孩和美国医生来到华资工厂的那一场戏里，华资工厂已经全副武装，张瀚饰演的凡哥用枪顶住了冷锋的眉心。
这个时候自然就有悬念，接下来会怎么样？他们会相信冷锋吗？这些人是好人还是坏人？
当那个黑人小孩的妈妈出现，证明冷锋是好人的时候，这些悬念也就不存在了。
在前面，冷锋带着黑人小女孩，还有美国女医生被雇佣兵追赶的那个场景，吸引我们的不仅仅是激烈的场景，他们能否逃出去也是我们非常关心的问题。
在金庸小说《倚天屠龙记》里，张翠山和殷素素从冰火岛回武当之后，六大门派前来逼问谢逊的下落，这个场景里，我们知道张翠山夫妇不会把谢逊的下落说出来，所以悬念就是最后他们如何打发各大门派的人。
当张翠山夫妇自刎而死的时候这个悬念也就没有了。
场景中的悬念就是在这个场景中提出问题，并且在这个场景里回答问题。
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