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第二十四章后期分析美学
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在20世纪的上半叶，分析美学的影响十分巨大。
自从20世纪30年代诞生以后，它一直呈现着一股上升的势头，60年代以后，分析美学还进一步呈发展的趋势。
一方面，它的基本观点仍然以对西方传统美学的批判为核心，但另一方面，又呈现出一种与其他美学流派相互渗透、交融的倾向，从而具有与前期分析美学相区别的鲜明特点。
因此，我们就把这一阶段分析美学的新的发展形态称为“后期分析美学”
。
后期分析美学的主要代表人物大都是一些美国当代美学家，迪基、古德曼和布洛克等人都以自己独特的美学理论丰富和发展了分析美学，使之理论影响至今犹存。
后期分析美学的理论家们基本上都用折中主义的态度对待其他美学流派，对别的美学理论兼收并蓄，为己所用。
而且他们都密切注视着现代艺术的发展，对于艺术本质问题具有浓厚的兴趣，试图提出自己的艺术本质论以便对现代艺术的发展从理论上加以概括。
与前期的分析美学对于界定艺术的本质持一种批判、否定的态度不同，后期分析美学的美学家们一般都肯定艺术的本质是可以把握的，对于艺术下定义也是可能的。
例如迪基提出了“习俗”
论来界定艺术的本质；古德曼尽管没有正面回答“何为艺术”
的问题，但他却转弯抹角地把这个问题转换成“一个对象何时才是艺术作品”
，以便把一切现代派艺术都堂而皇之地包容在“艺术作品”
的神圣殿堂之内。
布洛克同样也是如此，他认为艺术品与非艺术品的区别在于是否有意创造出来供人欣赏、是否具有感性特征、是否置于一定的审美环境之中。
显然，后期分析美学的理论家们在对待现代派艺术的态度上，都持一种让步、宽容的基本立场。
他们的艺术理论充分体现出这样一种基本态度。
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