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第二节波德莱尔和应和论
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波德莱尔（charlesBaudelaire，1821-1867年）在他的时代素有"第一美学家"之称。
"美学家"一词在这里虽属广义，但也名符其实。
作为诗人，波德莱尔上承浪漫主义余风，下开了象征主义的先声，正是他诗歌上的非凡成就，使他的美学和批评思想也显得特别注目。
就唯美主义美学而言，波德莱尔更强调的是艺术的形式之美，他和德拉克洛瓦及印象派画家马奈等往来密切，对他们的表现形式和技法一路通晓下来，使他的唯美主义批评也多能切中艺术问题的要害。
波德莱尔出生在巴黎，六岁丧父，母亲一过服丧期即告改嫁，结果是小波德莱尔不但仇恨他的继父，也迁怒于他的母亲。
波德莱尔自幼才华出众，好想象却有些玩世不恭，甚至因为拒绝交出同学传递的纸条，而遭在读中学开除。
波德莱尔初入文坛是在1839年他中学毕业以后，当代作家中，他喜欢巴尔扎克和雨果的小说，也喜欢雨果、戈蒂埃、拜伦和雪莱的诗。
这是一个十分敏感的时期。
浪漫主义已经开始退潮，古典主义大有卷土重来之势，唯美主义已经登场，现实主义尚未一统天下。
波德莱尔的美学思想，或者说，正就是这样一种时代精神特点的写真，当然其中鲜明地注入了他的个人色彩。
波德莱尔崭露头角始于1845年他发表的美术评论《1845年的沙龙》，文章的叛逆精神令评论界为之震动。
但是波德莱尔唯美主义美学思想，首次比较完整地表达出来，则见于次年他出版的《1846年的沙龙》这本小书。
从作者树起的旗帜来看，它虽然还是浪漫主义，但是波德莱尔的浪漫主义内涵已经发生了明显的变化。
他指出，每个时代和每个民族都有自己的美和道德的表现，而浪漫主义就应理解为美的最新近、最现代的表现。
可见，美和现代性，这里已经成了波德莱尔浪漫主义的核心。
波德莱尔注意到浪漫主义正在退潮的事实，认为现今之所以存留下来的浪漫主义者为数不多，是因为浪漫主义的真谛其实是很少被人找到过。
这就可以对以往的浪漫主义思潮作一批判。
波德莱尔反对仅仅在题材上来界说浪漫主义，指出更重要的是与题材相符合的性情。
同样他反对背靠基督教来释浪漫主义，由此格外醉心中世纪宗教艺术，而将希腊人和罗马人挡在门外。
他明确提出，他的浪漫主义，是同样可以把希腊人和罗马人包括进来的。
甚至对于真实，波德莱尔也不以为然，认为真实应当是早已存在的现实主义关注的事情。
那么，什么是浪漫主义？波德莱尔说：
浪漫主义恰恰既不在题材的选择，也不在准确的真实，而在感受的方式。
他们在外部寻找它，而它只在内部才有可能找到。
在我看来，浪漫主义是美的最新近、最现时的表现。
有多少种追求幸福的习惯方式，就有多少种美。
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这些话算不上是浪漫主义的一个完整定义，但是当中的唯美主义意味已经相当明显。
他进而指出，将浪漫主义归结为技巧的完美，只能导致浪漫主义的洛可可艺术，这是叫人忍无可忍的；相反，浪漫主义应当存在于时代道德的风尚之中。
时代风尚当然可以是人见人异的，波德莱尔看到的是对后代现代派艺术启发不小的现代性。
所以他说，浪漫主义就是现代艺术，即各种艺术所包含的一切手段表现出的亲切、灵性、色彩和对无限的向往。
其实这里波德莱尔特别重视的色彩，也未始不是一个技艺上的因素。
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